武安落子

　　“武安落子”還稱“落子劇(jù)”，又稱“落子腔”，是中國傳統戲曲劇(jù)種之一，屬于河(hé)北省地方戲曲劇(jù)種之一。武安落子屬于闆腔體，發源于河(hé)北武安，流行于邯鄲廣大(dà)地區(qū)，及北至邢台沙河(hé)、南和(hé)，西至長治黎城(chéng)、潞城(chéng)、左權以及南至安陽林(lín)州、内黃、 湯陰等地。流傳于河(hé)北邯鄲的稱武安落子，在山西省黎城(chéng)縣的稱上(shàng)黨落子，在河(hé)南省内黃縣的稱内黃落腔。

　　曆史沿革

　　武安落子

　　武安落子流行于河(hé)北邯鄲廣大(dà)地區(qū)的武安、邯鄲、涉縣、磁縣、峰峰、臨漳、永年、肥鄉(xiāng)、魏縣、曲周、雞澤、廣平等地及邢台的沙河(hé)、南和(hé)、邢台縣等地，西至山西長治的黎城(chéng)、潞城(chéng)、襄垣、平順等地及山西左權等地，南至河(hé)南安陽的林(lín)州、内黃、安陽縣、湯陰等地。

　　在清代，武安等地民間“花(huā)會(huì)”中有說唱故事(shì)的落子，初爲撂地攤演出，晚清逐漸搬上(shàng)舞台。根據民國二十四年（1935）至民國二十六年續《武安春秋志》卷九記載：“武俗好(hǎo)戲，酬神演唱無日無之，甚至有一日數台者，農(nóng)民喜平調（本地土戲），紳商以皮簧梆子爲宜，村夫、愚婦最迷落子腔，惟其戲有傷風(fēng)化，曆來(lái)禁演。”

　　清道(dào)光、鹹豐年間，武安藝人喜順，流落到(dào)山西黎城(chéng)，适逢此縣有個李鎖柱，喜編戲文(wén)，兩人合作(zuò)，喜順遂将武安落子傳入黎城(chéng)，形成了(le)上(shàng)黨落子。

　　晚清時(shí)期，同治三年（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河(hé)南内黃縣唱武安落子，與當地一位姓趙的藝人共同組班唱戲，落子當時(shí)已形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲，後來(lái)發展成爲内黃落腔。清末民初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。

落子《借髢髢》

　　抗日戰争時(shí)期，武安、涉縣一帶爲八路軍根據地。許多平調落子演員參軍參戰，當地平調落子班社也(yě)多屬民主政權領導，常随軍演出。排演了(le)《範小(xiǎo)醜參軍》《派款》《巫嬸坦白(bái)》等新戲，爲宣傳抗日起到(dào)了(le)積極的作(zuò)用(yòng)。有的平調落子演員，如王景元、王春等，在爲部隊演出時(shí)被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還有一些(xiē)平調落子藝人随軍南下(xià)。

　　中華人民共和(hé)國成立後，河(hé)北省邯鄲專區(qū)曾對(duì)武安 平調、落子兩個劇(jù)種進行了(le)重點扶植，先後派遣一批新文(wén)藝工(gōng)作(zuò)者和(hé)戲曲專業幹部到(dào)邯鄲地區(qū)平調落子劇(jù)團，對(duì)平調落子的劇(jù)目和(hé)音(yīn)樂進行挖掘整理(lǐ)。在政府的領導下(xià)對(duì)平調落子專業劇(jù)團進行了(le)一系列“改戲”、“改人”、“改制”爲主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作(zuò)，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊革新的分水(shuǐ)嶺。

　　1956年河(hé)北省第一屆戲曲觀摩大(dà)會(huì)上(shàng)，武安落子《借髢髢》獲得好(hǎo)評，并整理(lǐ)改編了(le)落子《端花(huā)》，創作(zuò)了(le)落子《高(gāo)山流水(shuǐ)》等一批有影響的劇(jù)目。1958年邯鄲地區(qū)戲校開(kāi)設了(le)平調落子班，培養了(le)房志彬、李淑蘭等一批新演員。

落子《端花(huā)》

　　1959年6月周總理(lǐ)來(lái)邯鄲視(shì)察工(gōng)作(zuò)時(shí)，在邯鄲地委禮堂看(kàn)了(le)落子《借髢髢》、平調《盤坡》後給予了(le)高(gāo)度的評價。後來(lái)國慶節前毛主席視(shì)察邯鄲時(shí)，看(kàn)了(le)落子《端花(huā)》之後說：“打破了(le)清規戒律，是一個好(hǎo)戲，可以參加國慶10周年演出”。慶祝國慶10周年時(shí)，赴北京懷仁堂演出。毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、郭沫若等中央領導人看(kàn)後十分高(gāo)興。當時(shí)的《人民日報(bào)》《中國青年報(bào)》《北京晚報(bào)》均作(zuò)了(le)整版報(bào)道(dào)。

　　武安落子始終與武安平調同台演出，合稱武安平調落子。從(cóng)藝人員兼唱兩個劇(jù)種，這(zhè)種現(xiàn)象一直持續至今。二十世紀三十年代，武安平調落子還曾與京劇(jù)同台演出，但(dàn)各演各的劇(jù)目，互不相雜(zá)。

　　落子戲在邯鄲十分流行，曆史上(shàng)有過許多專業班社，僅武安縣境内最多時(shí)專業和(hé)半職業落子班社達一百二十多個，幾乎村村有落子班。至1982年武安縣業餘平調落子劇(jù)團尚有八十多個，其中尤以“白(bái)官班”、“興盛班”、“梁紅(hóng)班”最有影響。沙東落子則多爲半職業班社。

　　武安落子著名演員有賈泉城(chéng)、王麥喜、胡文(wén)亮(liàng)、任耀華（藝名文(wén)志的）、杜更會(huì)（藝名更會(huì)的）、袁有福（藝名洋狗）、孫富琴（藝名山疙瘩）、魏洪昌（藝名如意的）、路鴻貞、王銀倉(藝名紅(hóng)薯蔓)、郭小(xiǎo)生、蔔錫林(lín)、秦崇德、黃培生（藝名水(shuǐ)仙花(huā)）、魏富山（藝名佛山柿餅）、李魁元、陳素珍、韓小(xiǎo)芝、賈芝霞、王秋榮、王秀芹、李淑蘭、杜潤田、杜銀方、李愛華、王太河(hé)、王雲河(hé)、李雙鳳、王雲峰、李喜如、劉桂茹、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。沙東落子著名演員有頭把盒子、二把盒子等。

落子《老(lǎo)少換》

　　落子戲的行當，多以小(xiǎo)生、小(xiǎo)旦、青衣、老(lǎo)生、小(xiǎo)醜、老(lǎo)旦爲主，花(huā)臉亦或有之，但(dàn)無以其爲主的劇(jù)目，女角色一向由男(nán)演員扮演，自(zì)1949年以後，武安落子才有了(le)李魁元等第一代女演員。

　　落子戲的劇(jù)目約有一百五十餘出，多爲反映當地民間生活故事(shì)的“三小(xiǎo)”、“兩小(xiǎo)”戲，如《借髢髢》《端花(huā)》《呂蒙正趕齋》《賣布》《跑沙灘》《小(xiǎo)過年》《何文(wén)秀私訪》《秦雪梅》《老(lǎo)少換》《賣秒郎》《李彥貴賣水(shuǐ)》《皮秀英告狀》《梁山伯與祝英台》《小(xiǎo)二姐(jiě)做夢》《藍橋會(huì)》《小(xiǎo)姑賢》《安安送米》《三進士》《桃公子投親》《訪昆山》《打丁僧》《杭州失印》《王小(xiǎo)趕腳》《鬧驢》《頂燈》《狀元打更》《李慧娘》《福壽圖》等。其中《端花(huā)》一戲曾拍(pāi)攝成舞台紀錄片。建國後也(yě)上(shàng)演了(le)現(xiàn)代現(xiàn)代劇(jù)目，如《高(gāo)山流水(shuǐ)》《鎖不住的人》《雄關紅(hóng)哨》《姑娘的心》《迎春曲》《朝陽溝》《賣油郎與水(shuǐ)仙花(huā)》《洞房讓妻》等。

 

　　藝術特色

　　落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生活，念唱口語化，以武安當地方言爲主。舞台道(dào)具較爲簡單，表演不以武功和(hé)戲曲程式豐富見長，将秧歌、高(gāo)跷等民間舞蹈及實際生活中的某些(xiē)動作(zuò)融于戲中，邊唱邊做、且歌且舞，既叙事(shì)又抒情，活潑自(zì)如。道(dào)白(bái)使用(yòng)武安方言，莊諧兼重，常有妙語聯珠，具有強烈的鄉(xiāng)土氣息。武安落子早期伴樂比較簡單，明(míng)末清初的“硬歌”隻有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了(le)镲、钹，民國年間老(lǎo)藝人胡文(wén)亮(liàng)、王繼的又發展了(le)吹奏樂笛子，魏洪昌等向外(wài)地學習，又增添了(le)二胡、笙等傳統伴奏樂器；落子文(wén)場樂器以闆胡爲主，和(hé)二胡、琵琶、月琴、三弦、笛子、笙等，一些(xiē)專業劇(jù)團還增加了(le)電子琴、大(dà)提琴等樂器。武場除一般普通打擊樂外(wài)，還有盒梆、碰鐘(zhōng)。

　　流傳于河(hé)北邯鄲的稱武安落子，落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生活，念唱口語化，以武安當地方言爲主，具有強烈的鄉(xiāng)土氣息。武安落子流傳到(dào)山西黎城(chéng)，形成“上(shàng)黨落子”，流傳到(dào)河(hé)南内黃縣，形成“内黃落腔”。

　　落子戲音(yīn)樂唱腔有曲牌和(hé)闆腔兩類，曲牌有[耍孩兒]、[山坡羊]、[贊子]等；闆式有[流水(shuǐ)闆]、[慢闆]、[散闆]、[哭迷子]、[悲腔]、[老(lǎo)二闆]、[數闆]等。

　　平調落子是河(hé)北省邯鄲市獨一無二的兩個劇(jù)種，是邯鄲曆史文(wén)化的重要組成部分。平調由豫北一帶流傳的梆子戲演變而來(lái)，落子由河(hé)北武安一帶民間所流行的“花(huā)唱”發展而來(lái)。因多在一團内“兩開(kāi)箱”演出，故叫“兩下(xià)鍋”，一般平調落子劇(jù)團演員，都能(néng)兼演平調和(hé)落子。

　　2006年5月20日，平調落子經國務院批準列入第一批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。

 

　　武安平調

　　“武安平調”也(yě)稱“平調劇(jù)”、“平調”，俗稱“平調梆子”。流傳于河(hé)北省南部的邯鄲、邢台，山西省東南部的長治、左權及河(hé)南省北部的安陽等地區(qū)。該劇(jù)種活動範圍在冀晉豫魯交界的冀南（邯鄲、邢台及周邊各縣，北至石家莊）、晉東南（長治、左權及周邊各縣）、豫北（安陽）、魯西北（聊城(chéng)）一帶。武安平調在其興盛期，還曾傳入流行于石家莊、晉中、保定、新鄉(xiāng)、晉城(chéng)、北京等地區(qū)。

平調《桃花(huā)庵》

　　平調音(yīn)樂屬于梆子系統的闆腔體，唱腔闆式主要慢闆、二八闆、栽闆、散闆以及二回頭、倒三梆、一串玲等近二十個闆頭。音(yīn)樂伴奏有唢呐曲牌和(hé)絲弦曲牌百餘個。從(cóng)前，文(wén)場伴奏樂器以二弦、軋琴（平調特有樂器，有七、八條弦，用(yòng)秫稭杆拉奏）爲主樂器，和(hé)闆胡、土琵琶、三弦、梆子等；文(wén)場伴奏樂器以二弦爲主樂器，和(hé)二胡、琵琶、月琴、三弦、梆子、笙、笛子、唢呐等，一些(xiē)專業劇(jù)團還增加了(le)電子琴、大(dà)提琴等樂器。武場除一般普通打擊樂器外(wài)，另有大(dà)鑼、大(dà)铙、大(dà)镲、戰鼓，稱爲"四大(dà)扇"，多用(yòng)于傳統戲。平調演唱風(fēng)格和(hé)特點是：曲調優美(měi)、細膩委婉、高(gāo)亢明(míng)亮(liàng)、剛柔并濟，通俗易懂，表演粗犷豪放(fàng)。

　　平調的起源不詳，無文(wén)字記載，有以下(xià)兩種說法：其一，明(míng)朝時(shí)武安有兩個落魄文(wén)人，分别創造了(le)武安平調與開(kāi)州大(dà)平調（開(kāi)州即河(hé)南濮陽一代，開(kāi)州大(dà)平調亦稱大(dà)梆子）。其二，明(míng)末清初武安和(hé)村白(bái)某、西湖村曹某，在河(hé)南演唱淮調（淮調即早時(shí)候河(hé)南彰德府（今安陽）一帶所流傳的梆子戲），頗有名氣，後回鄉(xiāng)創辦曹白(bái)兩科班，他(tā)們在淮調的基礎上(shàng)，吸收武安方言和(hé)民間歌曲，逐步形成了(le)武安平調。其二，在曆代平調藝人中相互傳言甚廣，經譜系推算(suàn)較爲合理(lǐ)。 據現(xiàn)健在的藝人譜系推算(suàn)，平調藝人可知(zhī)者可上(shàng)溯到(dào)一百五十餘年以前，可見在清朝中葉，平調在冀南、豫北、晉東南及周邊一帶地區(qū)已十分流行。

平調《鍘趙王》

　　清末民初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。此時(shí)，平調落子已有正式科班，武安、涉縣、磁縣、峰峰等地的科班和(hé)班社多達三十多個。

　　1942年，八路軍一二九師進駐太行山區(qū)，随軍而來(lái)的部隊文(wén)工(gōng)團，與當地平調落子劇(jù)團相結合，引導一批藝人參加革命工(gōng)作(zuò)，許多藝人在此期間，還學演了(le)話(huà)劇(jù)、歌劇(jù)，創作(zuò)演出了(le)一批現(xiàn)代戲，演出了(le)《血淚仇》等一系列新戲，爲宣傳抗日起到(dào)了(le)積極的作(zuò)用(yòng)。有的平調落子演員，如王景元、王春等，在爲部隊演出時(shí)被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還有一些(xiē)平調落子藝人随軍南下(xià)。

　　1945年抗日戰争勝利後，在人民政府的扶植下(xià)，平調得到(dào)了(le)發展。至五十年代初，先後建立了(le)武安縣人民劇(jù)團、峰峰礦區(qū)平調劇(jù)團、邯鄲縣平調劇(jù)團、涉縣平調劇(jù)團、邯鄲地區(qū)平調劇(jù)團、武安縣平調劇(jù)團等。1951年，毛澤東主席題詞“百花(huā)齊放(fàng)、推陳出新“明(míng)确了(le)戲改的指導方針，在政府的領導下(xià)對(duì)平調落子專業劇(jù)團進行了(le)一系列“改戲”、“改人”、“改制”爲主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作(zuò)，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊革新的分水(shuǐ)嶺。1954年，武安縣人民劇(jù)團，在省劇(jù)目組、省音(yīn)樂工(gōng)作(zuò)組的幫助下(xià)，對(duì)平調落子傳統劇(jù)目進行了(le)加工(gōng)整理(lǐ)，并以平調《兩狼山》《天仙配》等，參加了(le)河(hé)北省首屆戲曲觀摩演出，獲得好(hǎo)評。河(hé)北省政府決定将平調落子列爲重點劇(jù)種，予以扶植。邯鄲專區(qū)将武安縣人民劇(jù)團上(shàng)調成立邯鄲專區(qū)平調落子劇(jù)團。1958年，河(hé)北省文(wén)化局撥專款建立學員班，培養平調落子演員，後該班轉爲邯鄲地區(qū)戲校。1959年，平調《盤坡》，參加河(hé)北省第二屆戲曲會(huì)演，獲好(hǎo)評。此後，一些(xiē)主要演員的唱段還灌制了(le)唱片，使平調劇(jù)種的影響進一步擴大(dà)。平調傳統劇(jù)目有二百多出，多爲反映曆史故事(shì)、神話(huà)、民間傳說的大(dà)型劇(jù)目，反映民間生活的小(xiǎo)戲爲數很(hěn)少。平調角色行當齊全，有老(lǎo)生、小(xiǎo)生、紅(hóng)生、武生、青衣、小(xiǎo)旦、老(lǎo)旦、刀(dāo)馬旦、大(dà)花(huā)臉、二花(huā)臉、雜(zá)花(huā)臉、小(xiǎo)花(huā)臉十二行，這(zhè)十二行當有"四生四旦四花(huā)臉"之稱，以老(lǎo)生、青衣、大(dà)花(huā)臉和(hé)小(xiǎo)生的劇(jù)目爲主。劇(jù)本富有民間文(wén)學特色，絕少雕琢，風(fēng)格淳正樸實。

　　平調的傳統劇(jù)目有200餘出。中華人民共和(hé)國成立後，影響較大(dà)的傳統劇(jù)目有《桃花(huā)庵》《鍘趙王》《盤坡》《三進帳》《三上(shàng)轎》《兩狼山》《徐策跑城(chéng)》《天仙配》《寇準背靴》《楊八姐(jiě)遊春》《打金(jīn)枝》《恩仇記》《蝴蝶杯》《反西唐》《姚剛征南》《審馬榮》《血濺烏紗》《十五貫》《雷振海征北》等；現(xiàn)代戲有《紅(hóng)嫂》《江姐(jiě)》《劉胡蘭》《洪湖赤衛隊》《紅(hóng)燈記》《沙家浜》等。

　　平調曆代著名演員有 郭金(jīn)(藝名灌腸邊)、王忙來(lái)、劉連發（藝名三杆旗）、張承先(藝名三杆筆(bǐ))、劉守堂(藝名小(xiǎo)堂的)、楊發全（藝名楊發火）、李秀奇（藝名自(zì)鳴鐘(zhōng)、小(xiǎo)鋼炮）、白(bái)增的（藝名白(bái)牡丹）、蔔錫林(lín)、秦尚德（又名卯的）、秦崇德(又名同的，藝名十三紅(hóng))、黃培生（藝名水(shuǐ)仙花(huā)）、武鴻鳳、李魁元、韓小(xiǎo)芝、杜潤田、劉天順、袁錫章、樊豔芳、杜銀方、李愛華、房志彬、王雲河(hé)、劉金(jīn)榮、張德起、李淑蘭、周華華、王雲峰、易果田、李喜如、李雙鳳、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。

 

　　傳承意義

　　2006年5月20日，平調落子經國務院批準列入第一批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。

　　●　實用(yòng)價值

　　武安平調、武安落子是古都邯鄲土生土長的本土戲曲，并且一團能(néng)擅演兩個劇(jù)種，以其獨特的藝術魅力吸引着冀南廣大(dà)觀衆，成爲當地人民生活中不可或缺的精神食糧，在河(hé)北地方文(wén)化、社會(huì)風(fēng)俗等研究中有一定的參考價值。

　　●　學術價值

　　平調落子主要伴奏樂器“二弦”、“軋琴”，是平調落子劇(jù)種特有樂器，這(zhè)對(duì)于研究這(zhè)兩種樂器的起源和(hé)發展，具有很(hěn)高(gāo)的學術研究價值。

 

　　傳承現(xiàn)狀

　　平調落子劇(jù)種雖然在市委、市政府的大(dà)力扶持下(xià)，做了(le)許多搶救保護工(gōng)作(zuò)，但(dàn)仍然存在着不少困難和(hé)問題：

　　1、由于受到(dào)現(xiàn)代文(wén)化和(hé)經濟大(dà)潮的沖擊，平調落子觀衆大(dà)量流失，演出水(shuǐ)準逐漸下(xià)降，不少劇(jù)團被迫解散。

　　2、後繼人才匮乏，劇(jù)團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和(hé)保護。

　　3、随着一些(xiē)平調落子老(lǎo)藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒有保留下(xià)來(lái)，急需搶救這(zhè)些(xiē)資料。