山東梆子

　　山東梆子是流行于山東省魯西南及魯中地區(qū)的傳統地方戲曲劇(jù)種。又名“高(gāo)調梆子”，簡稱“高(gāo)調”或“高(gāo)梆”。又因其高(gāo)昂激越的特點，被人稱爲“舍命梆子腔”。主要流行于山東西南部的菏澤、濟甯、泰安等地的大(dà)部分縣市，以及聊城(chéng)、臨沂等地區(qū)的廣大(dà)城(chéng)鎮鄉(xiāng)村。因流行區(qū)域的不同，群衆對(duì)其稱呼亦有别。如以菏澤爲中心的，習稱“曹州梆子”；以濟甯、汶上(shàng)爲中心的，稱爲“汶上(shàng)梆子”或“下(xià)路調”，總稱“高(gāo)調”，以區(qū)别于流行在魯西南的“大(dà)平調”。1952年，定名統稱爲“山東梆子”。

　　2008年6月7日，山東梆子經國務院批準列入第二批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。 

　　劇(jù)種簡史

　　曆史流傳

山東梆子

　　山東爲曆代貿易運輸的主要通道(dào)之一，山西人來(lái)山東經商爲時(shí)甚早，濟甯、菏澤、聊城(chéng)在明(míng)代就已有了(le)規模宏大(dà)的山西會(huì)館。這(zhè)些(xiē)山西商人，經營典當、錢(qián)莊行業，在山東境内具備了(le)較強的經濟實力，他(tā)們長期定居山東，在這(zhè)種形式下(xià)，在這(zhè)種情況下(xià)，山西的戲曲和(hé)班社自(zì)然也(yě)流入山東魯西南一代，在不少劇(jù)目中也(yě)反映出當時(shí)山西商人到(dào)魯西南等地做買賣的情形。諸如《奇錯》《換妻》等。因此，四大(dà)古老(lǎo)劇(jù)種之一的“西梆”，早期流入魯西南濟甯、菏澤等地後，受到(dào)當地文(wén)化、方言、習俗的影響，加上(shàng)當地及其他(tā)戲曲形式的影響。也(yě)就順其自(zì)然地逐步演變成今天的山東梆子。

　　據清乾隆（1736—1795）時(shí)人嚴長明(míng)《秦雲撷英小(xiǎo)譜》載：“院本之後，演爲曼綽，爲弦索。……弦索流于北部……陝西人歌之爲秦腔。……至于燕、京及齊、晉、中州，音(yīn)雖遞改，不過即其本土所近者少變之。”其中的“齊”，就是指山東。又據乾隆五十年刊印的吳長元《燕蘭小(xiǎo)譜》載：“花(huā)部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（曆城(chéng)人）是山東人。其中孟九兒隸大(dà)春部“演百花(huā)公主，戎衣結束，秀媚中頗饒英氣……。其他(tā)雜(zá)部則梆子腔，俱多爲京班别派。”後面的附詩中還有“筝阮調高(gāo)蛙漏促，踏搖娘苦月三更”句，可知(zhī)當時(shí)是用(yòng)筝、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂“京班别派”的“梆子腔”，多爲山陝梆子。據嘉慶十五年（1810）刊印的留青閣小(xiǎo)史《聽春新詠西部》“金(jīn)慶兒”條：“姓金(jīn)名元慶，字菊人，又字繡卿，年十五，山東兖州人（大(dà)順部）。”該條附詩說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉筝。”說明(míng)山東藝人進京後，不唱“齊歈”而改唱山陝梆子，也(yě)使用(yòng)彈撥樂器（筝）伴奏。就兩書所述的伴奏樂器，也(yě)與山東梆子早期用(yòng)大(dà)弦（八楞月琴）伴奏是相吻合的。

　　上(shàng)述文(wén)字資料可證明(míng)，至遲在乾隆年間山東境内已有本地梆子存在，且有山東籍演員到(dào)北京演出。這(zhè)一點，與山東梆子老(lǎo)藝人追述中的時(shí)間較接近。

山東梆子

　　據資料考證，濟甯财神閣的高(gāo)調老(lǎo)班“五福班”，是明(míng)朝萬曆皇帝登基（1573年）以前由李翰林(lín)創辦的，至今已有四百多年的曆史了(le)。爲證實這(zhè)段曆史，1957年山東省戲曲研究室曾專門(mén)調查走訪了(le)山東梆子老(lǎo)藝人段廣才（藝名段珩，1889年生），他(tā)講：“聽我老(lǎo)師張恩普說（濟甯人，花(huā)臉），濟甯财神閣的高(gāo)調五福班是明(míng)朝萬曆皇帝登基以前由李翰林(lín)創辦，至今已有380多年的曆史，這(zhè)個班垮了(le)不過五六十年”。另據巨野大(dà)姚班最後一代班主姚保員介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一代傳人，到(dào)我已是第九代了(le)。姚班至今已有280多年的曆史”。再綜合其它的一些(xiē)資料，我們可以知(zhī)道(dào)，山東梆子約在清初就相當流行了(le)，而它的産生，則可以推溯到(dào)明(míng)代的後期。

　　可見，時(shí)至今日，濟甯東門(mén)裏财神閣高(gāo)調五福班，汶上(shàng)縣大(dà)曹班、崇聖府班，巨野縣田家班、大(dà)姚班等，成班均有300多年之久，其活動範圍遍及菏澤、濟甯地區(qū)，以及泰安、聊城(chéng)、臨沂地區(qū)的許多城(chéng)鎮、農(nóng)村。過去，不少職業班社和(hé)著名演員經常到(dào)豫東、蘇北、皖北、冀南一帶流動演出。

　　山東梆子原無女演員。光緒二十六年（1900）前後，出現(xiàn)首批女演員，如巨野縣的“女班”中，小(xiǎo)冷兒（旦）、小(xiǎo)景兒（旦）均是受到(dào)群衆歡迎的女演員。此後，其他(tā)班社也(yě)陸續吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大(dà)褂子、紅(hóng)大(dà)褂子（小(xiǎo)環），巨野縣孔班的李翠喜，汶上(shàng)縣萱樓班的吳太雲，莘縣沈莊的大(dà)金(jīn)等，其中大(dà)金(jīn)并能(néng)唱黑臉。王紹明(míng)（紅(hóng)臉、黑臉）與孫緻平（旦）曾在上(shàng)海百代公司灌制過标名“山東梆子”的唱片。

　　與此同時(shí)，曾有一些(xiē)山東梆子藝人去外(wài)省演出，如魏二（紅(hóng)臉）、麽五（小(xiǎo)生）、李二黑心（黑臉）、唐進功（藝名三托，旦）、張克明(míng)（藝名一棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河(hé)南等地。直到(dào)1930年前後，河(hé)南東部（包括開(kāi)封）仍常到(dào)魯西南邀角。當時(shí)較出色的演員有王錫堂（藝名桂花(huā)油，曹縣曹家班出科，青衣花(huā)旦）、劉德潤（紅(hóng)臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文(wén)武小(xiǎo)生）、孫子高(gāo)（孫三，曹縣曹家班出科，黑臉）、趙義庭（曹縣火神台班出科，小(xiǎo)生）、崔雲芳（女）等。但(dàn)在這(zhè)一時(shí)期，河(hé)南梆子（豫劇(jù)）崛起，而魯西南一帶因受連年戰争影響，社會(huì)動蕩不定，山東梆子的發展受到(dào)阻礙。至40年代初，一些(xiē)河(hé)南梆子演員，如李金(jīn)娥、徐鳳雲、陳素花(huā)、馬金(jīn)鳳等都曾到(dào)菏澤地區(qū)演出，從(cóng)而是山東梆子唱腔受到(dào)了(le)河(hé)南梆子影響。據1953年山東省文(wén)化局戲曲工(gōng)作(zuò)組調查，山東全省四十三個梆子劇(jù)團，其唱腔很(hěn)多吸收了(le)豫西調的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。

 

　　近代演變

山東梆子

　　中華人民共和(hé)國成立初期，全省仍有不少職業劇(jù)團在流動演出。業餘劇(jù)團也(yě)很(hěn)普遍，僅菏澤縣就有梆子業餘劇(jù)團一百餘個。據1953年山東省文(wén)化局戲曲工(gōng)作(zuò)組的統計(jì)，全省尚有四十三個梆子劇(jù)團。1958年，山東省文(wén)化局組織“山東梆子劇(jù)目工(gōng)作(zuò)隊”，對(duì)山東梆子傳統劇(jù)目和(hé)唱腔、曲牌進行挖掘整理(lǐ)。同年，以菏澤專署人民劇(jù)團爲基礎，并從(cóng)濟甯地區(qū)調集窦朝榮、盧勝奎等著名老(lǎo)藝人，在濟南成立了(le)山東省梆子劇(jù)團。山東省戲曲學校也(yě)設立了(le)梆子科。通過整理(lǐ)傳統劇(jù)目和(hé)創作(zuò)現(xiàn)代戲，在繼承傳統的基礎上(shàng)，唱腔、表演、音(yīn)樂伴奏等方面均有所改革和(hé)創新。

　　1960年，山東省梆子劇(jù)團至北京彙報(bào)演出時(shí)，《牆頭記》《萬家香》《玉虎墜》《兩狼山》等劇(jù)目受到(dào)好(hǎo)評。此後又先後編演了(le)一些(xiē)現(xiàn)代戲，如《三回船(chuán)》《前沿人家》《老(lǎo)王賣瓜》《鐵(tiě)馬宏圖》《柳下(xià)人家》等。

　　1982年在山東省戲劇(jù)演出月期間，省梆子劇(jù)團演出的《程咬金(jīn)招親》分别獲優秀劇(jù)本創作(zuò)獎、導演獎、音(yīn)樂設計(jì)獎、樂隊伴奏獎，劇(jù)中主要演員獲表演獎。至1983年，這(zhè)一劇(jù)種除山東省梆子劇(jù)團外(wài)，梁山、郓城(chéng)、巨野、泰安、肥城(chéng)、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業劇(jù)團巡回演出。

　　已傳唱300餘年的山東梆子，如今卻成了(le)“瀕危物種”。截至到(dào)2005年，全省僅餘3個劇(jù)團，即泰安市山東梆子劇(jù)團，菏澤地方戲劇(jù)院山東梆子劇(jù)團、郓城(chéng)山東梆子劇(jù)團。

　　2006年山東省開(kāi)展省級非物質文(wén)化遺産的申報(bào)工(gōng)作(zuò)，山東梆子成功入選首批省級非物質文(wén)化遺産名錄，又給這(zhè)門(mén)古老(lǎo)的戲曲藝術的複興注入了(le)新的希望。

　　2007年，在非物質文(wén)化遺産的影響下(xià)，黨和(hé)政府重視(shì)山東梆子的發展，重新啓動恢複該劇(jù)種，全省計(jì)有專業劇(jù)團：泰安市山東梆子劇(jù)團、濟甯市山東梆子劇(jù)團、菏澤市地方戲劇(jù)院山東梆子劇(jù)團、汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇(jù)團、郓城(chéng)縣山東梆子劇(jù)團、巨野縣山東梆子劇(jù)團等，其中泰安市山東梆子劇(jù)團的武蘭香，李紅(hóng)，汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇(jù)團的劉太華，巨野山東梆子劇(jù)團的劉秀雲入圍全國紅(hóng)梅花(huā)戲曲大(dà)賽總決賽 并獲得金(jīn)花(huā)大(dà)獎。又于2007年12月成立了(le)山東梆子專業委員會(huì)，使該劇(jù)種重獲生機。

　　藝術特點

　　表演特色

　　山東梆子是中國戲曲之一的傳統表演程式與魯西南一帶的其他(tā)古老(lǎo)劇(jù)種如柳子戲、大(dà)弦子戲、大(dà)平調等一樣，表演動作(zuò)粗犷，架式誇張。如黑臉上(shàng)場亮(liàng)相時(shí)，雙手舉過頭頂，五指分開(kāi)；推圈走圓場時(shí)，右手推圈，左臂随之有節奏地擺動；表示憤怒、急躁等情緒時(shí)，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動作(zuò)。其他(tā)行當“推圈”時(shí)，動作(zuò)不盡相同。

　　在臉譜上(shàng)則根據人物年齡的變化而變化，更有一個角色在同一出戲中随劇(jù)情變化而不斷變換臉譜。如《白(bái)蛇傳》中[收青]一場，小(xiǎo)青由花(huā)臉扮演，連變三次：先爲花(huā)臉，後變爲一半花(huā)臉，一半俊臉，最後才變成旦角臉形。

　　唱腔闆式

山東梆子——《牆頭記》

　　山東梆子的唱腔音(yīn)樂屬闆式變化體。各種闆式均以七字句和(hé)十字句爲主。其唱腔中的基本闆式有[慢闆]、[流水(shuǐ)闆]、[二八闆]、[一鼓二鑼]等。輔助闆式有[起闆]、[栽闆]、[非闆]、[一串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在闆式的運用(yòng)上(shàng)，主要有兩種形式，一種爲單一闆式的應用(yòng)，即根據劇(jù)中情節和(hé)人物情緒，選用(yòng)某一種基本闆式作(zuò)爲一個獨立唱段，主要适用(yòng)于情緒比較單一的唱詞。另一種形式則是通過不同闆式的有機組合和(hé)轉接，構成節奏變化明(míng)顯、旋律對(duì)比鮮明(míng)的大(dà)段成套唱腔，這(zhè)是山東梆子唱腔音(yīn)樂的主要表現(xiàn)手法。專用(yòng)曲調有[殺己調]（《哭劍》）、[流水(shuǐ)撚子]（《蘭花(huā)山》）、[叫門(mén)闆]（《宇宙鋒》）等。

　　常用(yòng)的唱腔闆式可分爲四大(dà)類：

　　①慢闆。包括[慢闆]、[中慢闆]、[破字慢闆]、[金(jīn)鈎挂]、[上(shàng)五音(yīn)]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。

　　②流水(shuǐ)闆。包括[流水(shuǐ)闆]、[慢流水(shuǐ)闆]、[快(kuài)流水(shuǐ)闆]、[一串鈴]和(hé)由它派生的[一鑼切]、[倉令倉]、[倒送闆]等。

　　③二八闆。分爲[二八闆]、[慢二八闆]、[中二八闆]和(hé)[緊二八闆]，還有它派生的[一鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟噜錘]等。

　　④散闆。分爲[飛(fēi)闆]、[栽闆]、[滾白(bái)]、[起闆]。

　　除以上(shàng)四大(dà)闆式類别外(wài)，另有[導闆]、[哭劍]、[叫闆]、[三哭腔]及演出神戲時(shí)用(yòng)的[吹腔]等。

　　唱腔特色

　　山東梆子唱腔慷慨激昂、高(gāo)亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當則以紅(hóng)臉、黑臉爲主要腳色，唱腔慷慨激昂，高(gāo)亢雄健，動作(zuò)粗犷，架式誇張，舞台上(shàng)洋溢着雄渾、豪放(fàng)的陽剛之美(měi)。過去全用(yòng)“大(dà)本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音(yīn)翻高(gāo)，後來(lái)逐漸變化，多用(yòng)“二本腔”（假嗓）演唱。也(yě)有用(yòng)“大(dà)本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中淨行的發音(yīn)則帶沙音(yīn)和(hé)炸音(yīn)，使唱腔粗犷奔放(fàng)。女聲各行當，都采用(yòng)真假聲相結合的演唱方法，發音(yīn)多用(yòng)口腔共鳴，聲音(yīn)圓潤、音(yīn)域寬廣。

　　伴奏器樂

　　伴奏樂器

山東梆子伴奏樂隊

　　山東梆子最初用(yòng)的伴奏樂器是：大(dà)弦、二弦、三弦。大(dà)弦是彈撥樂器，狀似月琴，腹部八棱，無品，四軸，四弦，全用(yòng)皮弦。藝人們根據它的形狀，通稱它爲“老(lǎo)鼈”（平調早期用(yòng)的大(dà)弦，八品，又稱八棱月琴）。二弦杆較短，筒較大(dà)，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用(yòng)弓拉奏，發音(yīn)尖亮(liàng)高(gāo)亢。三弦與現(xiàn)今通用(yòng)的相同。後來(lái)山東梆子藝人逐漸改進，更新爲栗子殼的瓢，即現(xiàn)今用(yòng)的闆胡，距今有150年的曆史，有皮弦改爲鋼弦（然後經開(kāi)封傳到(dào)河(hé)南各地），這(zhè)樣闆胡、二胡成爲主要的伴奏樂器，大(dà)弦、二弦已經很(hěn)久不用(yòng)了(le)。新近又增添了(le)笙、阮、琵琶等樂器伴奏。

　　伴奏曲牌

山東梆子《牆頭記》

　　山東梆子伴奏用(yòng)的唢呐和(hé)絲弦曲牌有180餘種，相當豐富，根據不同的劇(jù)情、人物，使用(yòng)不同的曲牌，規定比較嚴格。皇帝上(shàng)朝用(yòng)“出天子”，百官朝見元令”、“拜堂令”等，各有專用(yòng)。每個曲牌都有“大(dà)字”（曲詞），有的一人獨唱，有的全台齊唱。個别複雜(zá)的曲牌（如六十四闆“揚州”一曲，用(yòng)于《江東》劇(jù)中周瑜修書時(shí)），由于複雜(zá)難學，現(xiàn)已失傳。山東梆子還曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用(yòng)橫笛伴奏）、大(dà)笛羅羅（用(yòng)唢呐伴奏）的劇(jù)目。

　　唢呐曲牌

　　“拜堂令”、“落馬令”、“将軍令”、“得勝令”、“新水(shuǐ)令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大(dà)、小(xiǎo)宮花(huā)”、“大(dà)、小(xiǎo)紅(hóng)桃”、“雲霄閣”、“二迷子”、“普天樂”、“十番子”、“金(jīn)勾挂油瓶”、“揚州”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“唢呐皮”、“打老(lǎo)虎”、“苦中樂”、“快(kuài)、慢欠場”、“前、後四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大(dà)笛娃娃”、“紅(hóng)繡鞋”、“點绛唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金(jīn)”、“柳搖金(jīn)序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金(jīn)鐘(zhōng)”、“急三炮”、“四大(dà)鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“風(fēng)入松”、“宴駕令”、“園林(lín)好(hǎo)”、“園林(lín)好(hǎo)序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水(shuǐ)”、“香柳娘”、“水(shuǐ)龍吟”、“一騎馬”、“滿堂花(huā)”、“沽美(měi)酒”、“忙開(kāi)舟”、“到(dào)春天”、“壽筵開(kāi)”、“畫(huà)眉序”、“龍鳳閣”、“紫金(jīn)環”、“泣顔回”、“一官遷”、“朝元歌”、“五馬”、“二犯”、“石榴花(huā)”、“雁兒落”、“一枝花(huā)”、“步步嬌”、“傍妝台”、“山坡羊”、“下(xià)天堂”、“家住在”、“緊風(fēng)開(kāi)”、“搭拉蘇”、“人稀求旺”、“夜夜錘”、“荞麥穗”、“擡閣”、“報(bào)公子”、“滿營吹”、“二虎碰”、“馍國南”、“轅門(mén)鼓”、“正、反門(mén)子”、“小(xiǎo)合音(yīn)”、“狗連蛋”、“老(lǎo)昆腔”、“尾聲”。

　　弦樂曲牌

　　“大(dà)、小(xiǎo)金(jīn)錢(qián)”、“四合四”、“百鳥朝鳳”、“大(dà)遊場”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹簾”、“肚裏疼”、“鬥鹌鹑”、“哭皇天”、“萬年歡”、“剝畫(huà)皮”、“壓扳”、“八件”、“大(dà)桃紅(hóng)”、“哪吒令”、“五龍擺頭”、“五龍擺尾”、“拉房”、“小(xiǎo)八闆”、“大(dà)救駕”（天下(xià)同）、“扯手”、“苦中樂”、“上(shàng)天梯”、“望門(mén)牌”、“陰陽牌”、“放(fàng)羊牌”、“對(duì)打本”（倒卷簾）“磕頭蟲”、“碰倒牆”、“傻和(hé)尚”、“序子曲”、“開(kāi)門(mén)”、“山西開(kāi)門(mén)”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“殺妲己”、“破字”、“錯字”、“小(xiǎo)花(huā)園”、“爬橋”、“摸半夜”、“掏老(lǎo)鸹”、“螞蚱撩腳”、“套車令”。

　　打擊樂

　　山東梆子的打擊樂與其他(tā)梆子劇(jù)種基本相同，早期曾用(yòng)過四大(dà)扇（大(dà)铙、大(dà)钹，但(dàn)爲時(shí)不長就停止使用(yòng)了(le)）。常用(yòng)的鑼鼓點有：

　　“鳳凰三點頭”、“大(dà)、小(xiǎo)起闆”、“大(dà)、小(xiǎo)二犯”、“快(kuài)、慢栽闆”、 “正反悟定錘”、“正、反滾頭”、“大(dà)、小(xiǎo)冒兒頭”、“連成”、“報(bào)子吹”、“挖窟窿”、“出頭龜”、 “吊四鑼”、“七七引”、“巧八鑼”、“十大(dà)鑼”、“十一鑼”、“二十鑼”、金(jīn)錢(qián)花(huā)、半金(jīn)錢(qián)花(huā)、“小(xiǎo)鑼錢(qián)花(huā)”、“一标标”、“簸簸箕”、“緊急風(fēng)”、“蒜錘子”、“毛邊”、“揭痂疤”、“四面靜”、“假二八闆”、“唢呐皮打頭”、“雙跺腳”、“撲燈蛾”、“鬼推磨”、“水(shuǐ)底魚”、“倒拉牛”、“發梆”、“火裏炮”、“單五鑼”、“三遍錘”、“大(dà)、小(xiǎo)收頭”、“大(dà)小(xiǎo)二钹”、“呱哒嘴”、“令子”、“小(xiǎo)鑼穗”。

　　過去，開(kāi)演前“打通鬧台”時(shí)，敲：一進闆、花(huā)開(kāi)台（加吹“挑子”）再敲“什(shén)樣錦”。著名山東梆子第35代傳人老(lǎo)藝術家張贻君先生得到(dào)老(lǎo)師王貴苓（山東梆子第34代）先生的真傳，又挖掘整理(lǐ)了(le)的山東梆子曲牌——“天下(xià)同”。

　　角色行當

　　山東梆子傳統的角色行當有生、旦、淨、末、醜五大(dà)類。現(xiàn)行的腳色行當按生、旦、淨、醜四大(dà)門(mén)頭劃分。末行歸入生行，稱“外(wài)腳”。

　　生行

　　生行含紅(hóng)臉、外(wài)腳、小(xiǎo)生三類。

　　勾紅(hóng)臉的生腳，稱大(dà)紅(hóng)臉。重唱功，發音(yīn)高(gāo)亢渾厚，講究做功身段，着重刻畫(huà)角色的英雄氣勢，如《哭頭》中的趙匡胤、《臨潼山》中的秦瓊等。

　　淨面大(dà)王是紅(hóng)臉行的一種，因戴黑三髯又稱胡子生。重唱功，行腔流暢圓潤，表演穩重大(dà)方，多扮演帝王、官員一類角色。如《反徐州》中的徐達、《摔琴》中的俞伯牙等；

　　跑馬生，紅(hóng)臉行的一種，又稱馬上(shàng)紅(hóng)臉、架子生，因常有跨馬及多種趟馬套路而得名，劇(jù)中大(dà)多扮演武将，如《大(dà)名府》中的盧俊義等。

　　大(dà)外(wài)腳，外(wài)腳行的一種，俗稱老(lǎo)外(wài)。該行常扮演将帥、官員等角色，氣派較大(dà)，故稱大(dà)外(wài)腳。演員唱腔高(gāo)亢激昂，道(dào)白(bái)蒼勁有力。如《兩狼山》中的楊繼業等；二外(wài)腳，外(wài)腳行的一種，主要扮演劇(jù)中平民百姓、員外(wài)等角色。

　　文(wén)小(xiǎo)生，多扮演年輕的公子、儒生，以念唱爲主，常用(yòng)真假嗓結合；

　　帥生，文(wén)小(xiǎo)生的一種，多扮演年輕的統帥人物，講究風(fēng)采氣度，扮相英俊潇灑，唱腔常用(yòng)本嗓。如《拜帥》中的韓信；官生，文(wén)小(xiǎo)生的一種，多扮演年輕的文(wén)職官員，亦稱冠生，要求道(dào)白(bái)清晰、唱腔圓潤、做功秀美(měi)；

　　包頭生，文(wén)小(xiǎo)生的一種，扮演劇(jù)中男(nán)扮女裝的角色。其表演摹拟女态，舉手投足均同于旦腳，唱念用(yòng)小(xiǎo)嗓，行腔婉轉；

　　靠架生，武小(xiǎo)生的一種，其動作(zuò)講究脆、帥、漂，唱念作(zuò)打并重，多扮演年輕氣盛、威武雄壯的将帥角色。如《截江》中的周瑜；

　　娃娃生，小(xiǎo)生的一種，扮演年齡幼小(xiǎo)的生行角色。

 

　　旦行

　　旦行，包括青衣、花(huā)旦、小(xiǎo)旦、帥旦、閨門(mén)旦、刀(dāo)馬旦、潑旦、彩旦、老(lǎo)旦。

　　青衣，因該行角色常穿素色女帔而得名。多飾演中年婦女。重唱工(gōng)，多用(yòng)真嗓和(hé)假嗓相結合，唱腔委婉細膩、字正腔圓。如《鍘美(měi)案》中的秦香蓮等。

　　花(huā)旦，扮演的角色大(dà)多爲穿紅(hóng)挂綠的青年女子。其飾演的人物性格活潑機智、大(dà)膽熱情，唱念甜潤，身段靈活，扮相俏麗(lì)，舉止輕捷。講究扇子、手帕、辮子等功夫。如《櫃中緣》中的許翠蓮。

　　小(xiǎo)旦，飾演年少女子的角色。其表演的人物大(dà)多是大(dà)戶人家的小(xiǎo)姐(jiě)或小(xiǎo)家碧玉，性格溫柔含蓄，舉止端莊文(wén)靜。如《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮等。

　　帥旦，主要飾演擅長武藝，統兵打仗的女性角色。其表演唱念具備、文(wén)武兼長。如《破洪州》中的的穆桂英等。

　　閨門(mén)旦，多飾演有教養的閨閣小(xiǎo)姐(jiě)。其表演念白(bái)嬌柔，唱腔委婉纏綿，身段端莊文(wén)靜或妩媚嬌羞。如《哭劍》中的蘇妲己等。

　　刀(dāo)馬旦，因飾演的角色提刀(dāo)跨馬而得名。多扮演女俠、女妖、女寨主等。其表演文(wén)武兼備，唱念嗓音(yīn)洪亮(liàng)。如《姚剛征南》中的黃金(jīn)婵等。

　　潑旦，多飾演潑辣女性角色。其表演的人物性格或粗俗強悍或爽快(kuài)風(fēng)趣。如《牆頭記》中的李氏等。

　　彩旦，又稱醜婆子、彩婆子。飾演的大(dà)都是滑稽可笑(xiào)或刁鑽醜惡的女性角色，如媒婆、後娘、傻丫頭、醜小(xiǎo)姐(jiě)等。唱少而念白(bái)多，主要通過白(bái)口或噱頭表現(xiàn)角色的性格。如《雙玉镯》中的劉媒婆等。

　　老(lǎo)旦，主要扮演劇(jù)中老(lǎo)年婦女。

 

　　淨行

　　淨行，内有大(dà)淨、奸淨、毛淨、童淨等行。

　　大(dà)淨，因本行飾演的角色大(dà)多勾畫(huà)黑色臉譜，故又稱黑臉、黑頭。其所表演的人物性格多剛直不阿、粗犷豪放(fàng)。做功注重氣質架式，舉止沉穩老(lǎo)練，嗓音(yīn)高(gāo)亢洪亮(liàng)。如《鍘美(měi)案》中的包拯等。

　　奸淨，因勾畫(huà)白(bái)色臉譜，又稱白(bái)色臉譜。多扮演奸詐陰險、專橫跋扈的角色。如《老(lǎo)邊廷》中的潘仁美(měi)等；

　　毛淨，因飾演毛手毛腳的粗魯武将而得名。又稱二花(huā)臉。其所表演的人物性格多豪放(fàng)耿直。如《滾鼓山》中的張飛(fēi)等；

　　童淨，扮演劇(jù)中年少的淨行角色。其所飾演的人物性格大(dà)多憨厚耿直、鹵莽剽悍。如《兩狼山》中的楊七郎等。

 

　　醜行

　　醜行，含公子醜、官醜、武醜、老(lǎo)醜、娃娃醜等行。

　　公子醜，多扮演行爲不端、其貌不揚、放(fàng)蕩好(hǎo)色的富家公子。身段表演迂腐作(zuò)态，念白(bái)口語化，唱腔花(huā)哨。如《日月 圖》中的胡林(lín)等；

　　官醜，因扮演官宦角色而得名；武醜，飾演擅長武功、性格機警、語言伶俐的人物；

　　老(lǎo)醜，多扮演男(nán)性老(lǎo)年角色。其所飾人物大(dà)都诙諧善良，語言幽默生動，生活氣息濃郁。如《黃牛分家》中的盧萬倉等。

 

　　傳統劇(jù)目

　　山東梆子傳統劇(jù)目極爲豐富。劇(jù)目的内容以曆史題材爲主，多爲成本大(dà)戲。其中描寫反抗強暴、大(dà)忠大(dà)奸、殺富濟貧、鋤暴安良的劇(jù)目，占有相當大(dà)的比重，反映了(le)魯西南人民敢于鬥争，争取自(zì)由的剽悍個性。

　　據老(lǎo)藝人講，汶上(shàng)縣大(dà)曹班經常上(shàng)演的戲就有600出之多。謝(xiè)小(xiǎo)品先生曆年抄錄、掌握的山東梆子傳統劇(jù)目以朝代計(jì)述爲：殷代故事(shì)戲25出，周代故事(shì)戲40出，秦代故事(shì)戲6出，漢代故事(shì)戲34出，三國故事(shì)戲65出，兩晉及南北朝故事(shì)戲12出，隋唐故事(shì)戲120出，五代故事(shì)戲19出，宋代故事(shì)戲125出，元代故事(shì)戲9出，明(míng)代故事(shì)戲76出，清代故事(shì)戲49出，朝代不明(míng)及民間故事(shì)戲102出，總計(jì)682出。

　　建國後，山東省戲曲研究室挖掘記錄的共437出，其中藝人通稱的“老(lǎo)十八本”爲：《春秋配》《梅降雪》《千裏駒》《全忠孝》《江東》《戰船(chuán)》《宇宙鋒》《玉虎墜》《百花(huā)詠》《老(lǎo)邊庭》《金(jīn)台将》《富貴圖》《龍門(mén)陣》《佛手橘》《雙玉镯》《虎丘山》《天賜祿》《馬龍記》。

　　“十七山”即《老(lǎo)羊山》《虎丘山》《鐵(tiě)籠山》《山海關》《岐山角》《天台山》《兩狼山》《長壽山》《司馬懿探山》《滾鼓山》《二龍山》《豹頭山》《翠屏山》《紅(hóng)羅山》《蘭花(huā)山》《大(dà)佛山》。

　　“十二關”是：《反昭關》《過五關》 《反潼關》《亂潼關》《晉陽關》《攆地關》《三上(shàng)關》《打三關》《南陽關》《陽平關》《高(gāo)平關》《天水(shuǐ)關》。

　　“五陣”即：《五雷陣》《青龍陣》《陰門(mén)陣》《黃河(hé)陣》《梅龍鎮》。

　　“六州”是：《反徐州》《安樂州》《平霍州》《頭冀州》《二冀州》。

　　這(zhè)些(xiē)戲在群衆中留下(xià)很(hěn)深刻的印象，故而民間編出一些(xiē)很(hěn)流行的順口溜來(lái)，有“頭冀州、二冀州，姚剛征南，對(duì)抓鈎”，“打金(jīn)枝，罵金(jīn)殿，曹莊殺妻、牧羊圈”等等。

　　中華人民共和(hé)國成立後，先後編創的現(xiàn)代戲有《白(bái)毛女》《父子婚姻》《小(xiǎo)女婿》《老(lǎo)王賣瓜》《萬紫千紅(hóng)》《萬家香》《前沿人家》等。整理(lǐ)改編的傳統劇(jù)目有《牆頭記》《程咬金(jīn)招親》等。其中《牆頭記》于1982年由中央新聞紀錄片場攝制成彩色影片。

 

　　四大(dà)征

　　有“四大(dà)征”，即《穆桂英征東》《秦英征西》（《對(duì)松關》）、《姚剛征南》（《雙槍緣》）、《雷鎮海征北》（《刀(dāo)劈三關》）。

　　其實，“征東”還有《薛禮征東》（《龍門(mén)陣》）、《劉連征東》《馬三保征東》。

　　“征西”還有《木(mù)蘭女征西》、《雷鎮海征西》《樊梨花(huā)征西》（《三上(shàng)關》）、《盧明(míng)征西》（《困雪山》）、《狄青征西》（《烈火旗》）、《火神爺征西》。

　　“征南”還有《雷鎮海征南》《李炳征南》。

　　“征北”還有《蘇雲妝征北》（《青石嶺》）、《羅通掃北》《燕王征北》等。

 

　　大(dà)套劇(jù)

　　山東梆子不少劇(jù)目系成本大(dà)套劇(jù)目，長的可連演十幾個小(xiǎo)時(shí)，如《江東》一劇(jù)，包括《讨荊州》《甘露寺》《回荊州》《蘆花(huā)蕩》等。《戰船(chuán)》一劇(jù)，包括《魯肅過江》《舌戰群儒》《蔣幹盜書》《草船(chuán)借箭》《打黃蓋》《借東風(fēng)》《火燒戰船(chuán)》等。《薛剛反朝》包括《打金(jīn)冠》《陽河(hé)摘印》《法場換子》《舉鼎觀畫(huà)》《徐策跑城(chéng)》等。《回龍鴿》包括《彩樓配》《三擊掌》《投軍别窯》《鴻雁捎書》《趕三關》《武家坡》《回龍閣》《大(dà)登殿》等。《楊家将》包括《闖幽州》《兩狼山》《雁門(mén)關》《攥禦狀》《雁門(mén)摘印》《提寇準》《審潘洪》《密松林(lín)》等。

 

　　傳說故事(shì)劇(jù)

　　山東梆子的傳統劇(jù)目中，保存了(le)許多不畏強暴、敢于反抗的傳說故事(shì)。一些(xiē)劇(jù)目往往以“反”、“打”、“罵”來(lái)體現(xiàn)劇(jù)目的主題思想。以“反”爲劇(jù)名的有《反五關》《反潼關》《反西涼》《反陽河(hé)》《反徐州》《薛剛反朝》；以“打”爲劇(jù)名的有《李剛打朝》《陳平打朝》《花(huā)打朝》《黑打朝》《馬天官打朝》（《千秋燈》）、《打城(chéng)隍》《打督郵》《打保府》《敬德打虎》《打金(jīn)枝》《二打金(jīn)枝》《打銮駕》《打狀元》《打南陽》等；以“罵”爲劇(jù)名的有《罵龐涓》（《馬陵道(dào)》）、《擊鼓罵曹》《徐母罵曹》《賀後罵殿》《胡迪罵閻》等。另有演包拯循律斷案、以“鍘”爲劇(jù)名的有《下(xià)陳州》《鍘包勉·跪韓鋪》《鍘美(měi)案》《鍘趙王》《鍘郭槐》（《對(duì)龍指》）、《鍘郭松》《鍘田二橫》以及以劉墉爲主角的《鍘閣老(lǎo)》《鍘西宮》《下(xià)南京》《會(huì)總督》《雙開(kāi)鍘》等。

 

　　民間生活小(xiǎo)戲

　　在現(xiàn)存的437種抄本中，還有一部分反映民間生活的小(xiǎo)戲，如《三勸》《三怕》《王小(xiǎo)過年》《奇錯》《打棒槌》《打沙鍋》《挂門(mén)牌》《借妻》《鑽甕圈》；神話(huà)戲有《白(bái)蛇傳》《天河(hé)配》《天仙配》《白(bái)蓮花(huā)》等。此外(wài)，也(yě)有一些(xiē)内容不健康的劇(jù)目，如《鐵(tiě)冠圖》《擒方臘》《雙開(kāi)膛》等。

 

　　笛戲和(hé)羅戲

山東梆子——玉虎墜

　　山東梆子除用(yòng)梆子聲腔演唱的劇(jù)目外(wài)，還保存了(le)一部分笛戲和(hé)羅戲（大(dà)笛羅羅）。笛戲有《六國封相》《酒樓封官》（《雪夜訪普》）、《天台山》《連升店(diàn)》《花(huā)子犯相》《三義麥》《黃桂香推磨》《佛手橘》《風(fēng)波亭》《戳姐(jiě)夫》《報(bào)喜》等。此外(wài)，《宇宙鋒》《萬花(huā)船(chuán)》等劇(jù)中，均插有部分笛戲。羅戲有《打面缸》《百草山》《拐妗子》（《沙州遷民》）、《胡小(xiǎo)放(fàng)羊》《打竈王》（夾有“跑娃娃”調）等。另有個别昆腔劇(jù)目，如《賜福長春》《九江口》《姚期》等，均已失傳。 

 

　　科班情況

　　科班分布

　　三百年來(lái)，各地先後組成不少職業班社，據初步調查，主要有：

　　一、菏澤地區(qū)（以曹州梆子爲主）。曹樓曹家班，鍋餅口劉惠廷班，張丕榮班，龍王馮班，馬莊馬家班（以上(shàng)菏澤）。牛家班，呂圍子班，曹家班，王堤圈班，蔡興科班，火神台班，李同百班，大(dà)張樓張班，孫老(lǎo)家班（以上(shàng)曹縣）。姚樓大(dà)姚班，田莊田狀元家班，姚念集班，大(dà)義集孔班，馬莊班，孫班，女班（以上(shàng)巨野）。福盛班，王沙窩班，八班（以上(shàng)郓城(chéng)）。西三義堂班（東明(míng)）。黃鶴樓班，四班，朱家班（以上(shàng)單縣）。呂家莊大(dà)呂班，董口班，箕山王二麻子班（以上(shàng)鄄城(chéng)）。壽張集井班（梁山）。三班（成武）。孔家班（後改大(dà)興班），東三義堂班（以上(shàng)定陶）。

山東梆子——玉虎墜

　　二、濟甯地區(qū)（以汶上(shàng)梆子爲主）。大(dà)曹班，崇聖府班，大(dà)孔班，占裏集宋義相班，嶽樓嶽家班，黃石店(diàn)孔家班，陳村孔班，萱樓班（以上(shàng)汶上(shàng)）。财神閣五福班，孫家班，馮家班（以上(shàng)濟甯）。東郭張天師府班，窪鬥得勝班，龍峪福盛班，甯陽店(diàn)班，東郭韓典班（以上(shàng)滕州）。管莊孔班，聖公府班，新莊孔家班，吳村福盛班（以上(shàng)曲阜）。全盛班，石祥莊班，雙盛班（亞聖府班），後屯班（以上(shàng)鄒城(chéng)）。歇馬亭吉慶班，西關趙元琴班（以上(shàng)兖州）曾班，吳侍尉班（以上(shàng)嘉祥）。大(dà)蘇班，小(xiǎo)蘇班，羊山李家班，周班，李班（以上(shàng)金(jīn)鄉(xiāng)）。

　　三、泰安地區(qū)。張瑞祥班，宋莊班，王玉千班（以上(shàng)泰安）。張班，東阿長升班，小(xiǎo)曹班（以上(shàng)平陰）。夏鎖班（東平）。由翰林(lín)家班（肥城(chéng)）。義氣班、陳寶忠班、閻班、葛石店(diàn)張洪邈班（以上(shàng)甯陽）。

　　此外(wài)，黃河(hé)以北的莘縣、臨沂地區(qū)的費縣以及河(hé)南的範縣、台前（原屬于山東）等地，也(yě)都先後成立過梆子班社。

 

　　大(dà)姚班

　　大(dà)姚班約成立于乾隆二十五年（1760年），人稱“三百年江湖大(dà)姚班”，據大(dà)姚班最後一代班主姚保元在20世紀五十年代說：“姚孔綽是第一代班主，傳到(dào)我這(zhè)一代已經是第九代了(le)，到(dào)現(xiàn)在已有280多年了(le)。”（如果此說準确，至21世紀初期，巨野大(dà)姚班則有近330年的曆史了(le)）。大(dà)姚班建班時(shí)屬于科班，全部招收14歲以下(xià)窮人家的孩子，在巨野縣姚樓坐(zuò)科學戲，共培養學員六、七期。大(dà)姚班在1760年至1949年近二百年的時(shí)間裏，先後培育出不少名藝人，這(zhè)些(xiē)名藝人大(dà)緻分三代，具體爲：

　　第一代有張學爲（人稱“大(dà)麻子”，黑臉），能(néng)演各種内容的劇(jù)目，後被梁山縣大(dà)井班聘爲教師；嶽登鵬（又名“嶽十兒”，紅(hóng)臉），擅演《臨潼山》等劇(jù)，文(wén)武皆通，唱作(zuò)俱佳，人稱戲子狀元；薛中奎（人稱“小(xiǎo)黑頭”，活楊七），擅演各種劇(jù)目中的黑頭角色，聲情并茂；張西棚（外(wài)号二妮，青衣）；倪封太（青衣）等。演出水(shuǐ)平都相當高(gāo)，在魯西南稱雄一時(shí)。

山東梆子——玉虎墜

　　第二代有宋玉山（又名立楞，青衣），由演《鍘趙王》中的包婆出名，在群衆中有“金(jīn)馬駒子銀鈴當，不及立楞一晃蕩”之美(měi)談；段廣才（又名段桁，紅(hóng)臉），張恩普的徒弟，擅演《太白(bái)醉酒》《斬莫成》等；窦朝榮，自(zì)幼入巨野大(dà)姚班學藝，初學小(xiǎo)生，後改紅(hóng)臉。其唱腔渾厚圓潤，高(gāo)亢激越，擅演《太白(bái)醉酒》《摔琴》《大(dà)轅門(mén)》《兩狼山》等劇(jù)目；謝(xiè)瑞春（又名謝(xiè)兵，紅(hóng)臉），李富貴（外(wài)号“二窮兒，紅(hóng)臉），丁憲文(wén)（小(xiǎo)生，後改黑臉），明(míng)全興（花(huā)臉），嶽興路（公子醜），擅演《小(xiǎo)鋸缸》。

　　第三代有劉雲亭（又名劉三，青衣），能(néng)演旦角中的許多角色，唱腔别具一格，擅演《老(lǎo)羊山》《反西唐》《賀後罵店(diàn)》《樊梨花(huā)征西》等劇(jù)，任心才（藝名“紅(hóng)十二”，紅(hóng)臉），功底深厚，擅演《吊孝》《摔琴》《闖幽州》等戲；李玉亭（小(xiǎo)名石頭，小(xiǎo)生），韓新才（又名韓小(xiǎo)，小(xiǎo)生），李翠喜（人稱老(lǎo)丁，花(huā)旦），姚月芝（花(huā)旦）等。

　　大(dà)姚班演出劇(jù)目相當豐富，其中以“老(lǎo)十八本”、“十七山”、“十二關”、“五陣”、“六州”最爲常見。這(zhè)些(xiē)傳統劇(jù)目劇(jù)情大(dà)都曲折跌宕，引人入勝，深受廣大(dà)群衆喜愛。

　　新中國成立後，大(dà)姚班藝人分散到(dào)省内各地，主要有兩個分支，一個分支去了(le)郓城(chéng)，成立了(le)郓城(chéng)縣山東梆子劇(jù)團；另一個分支留在巨野，成立了(le)巨野縣山東梆子劇(jù)團。

 

　　大(dà)興班

　　清光緒二十年（1894年），廪生孔昭榮投資購置戲裝道(dào)具，在定陶城(chéng)隍廟組建了(le)一個山東梆子班社，起名孔家班，後爲了(le)圖吉利，改名“大(dà)興班”。聘請(qǐng)藝人張保山、邵萬明(míng)掌班，主要演員有鄭義山（外(wài)号鄭二麻子，藝名老(lǎo)先頭）、劉明(míng)德（藝名劉占兒，紅(hóng)臉）、李秀俊（藝名鐵(tiě)錘，小(xiǎo)生）、張保山（藝名老(lǎo)粗，醜）、李月亮(liàng)（藝名黃馬褂，青衣）、王明(míng)山（紅(hóng)臉）、李大(dà)山（青衣）、小(xiǎo)金(jīn)、小(xiǎo)銀（花(huā)旦）等，陣容整齊，唱作(zuò)俱佳，聲名響遍曹州。當時(shí)演出的主要劇(jù)目有《宇宙鋒》《紫金(jīn)镯》《一捧雪》《陰門(mén)陣》《趙高(gāo)篡朝》等。

　　1905年，掌班換了(le)李大(dà)山（又名李振奎），主要演員增加了(le)侯德山（藝名一陣風(fēng)，旦）、吳鎖（旦）、嶽興（藝名花(huā)臉興）、孔凡海（藝名孔七，武醜）、郭四（藝名郭四大(dà)刀(dāo)，武生）、許忠新（藝名新頭，紅(hóng)臉）、劉德潤（藝名紅(hóng)臉娃）等。演出劇(jù)目三百餘出，活動區(qū)域由曹州擴展到(dào)河(hé)南、河(hé)北、安徽三省。

　　1921年，掌班又換了(le)李大(dà)山的師弟王明(míng)山，在他(tā)掌班二十多年間，培養了(le)一批新秀，有李迎生（藝名戲子狀元）、王金(jīn)榮（旦）、薛六（生）、劉兆倫（紅(hóng)臉）、張玉彬（淨）、高(gāo)如意（小(xiǎo)生）、小(xiǎo)才（旦）等。1946年10月，又從(cóng)河(hé)南蘭考請(qǐng)來(lái)五位女演員，分别是桂雲、巧雲、愛雲、秀雲、紅(hóng)雲，群衆稱爲“五雲”。從(cóng)此，女演員開(kāi)始登上(shàng)大(dà)興班的演出舞台。

　　在四十年代戰争動亂時(shí)期，大(dà)興班數易班主，解放(fàng)後來(lái)到(dào)菏澤，定名爲“菏澤專署人民劇(jù)社”，1958年調省，成立了(le)山東省梆子劇(jù)團。

 

　　梆子名家

　　靈魂人物

　　窦朝榮(1891-1960） 山東梆子著名表演藝術家，其唱腔被稱爲窦派唱腔，山東嘉祥人。10歲入巨野縣大(dà)姚班坐(zuò)科學戲。初學小(xiǎo)生，後改紅(hóng)臉（老(lǎo)生），20歲成名。1932年窦朝榮進金(jīn)鄉(xiāng)袁班。在袁班十餘年，被尊爲名副其實的台柱子，名震魯西南。每次演出，均挂他(tā)的名。隻要有他(tā)演出，場場滿座，觀衆無不拍(pāi)手叫好(hǎo)；無他(tā)上(shàng)場，概不叫座。在袁班期間，擅演《兩狼山》《洪昌府》《大(dà)轅門(mén)》等戲，其演出藝術之高(gāo)超，唱腔之優美(měi)，令人贊不絕口。解放(fàng)後進入濟甯勝利劇(jù)團，經民主選舉擔任了(le)團長。1954年他(tā)以《兩狼山》一劇(jù)參加了(le)華東區(qū)戲曲會(huì)演，榮獲演員一等獎，爲山東梆子赢得了(le)第一塊金(jīn)牌。《兩狼山》是山東梆子優秀傳統保留劇(jù)目，是窦朝榮的拿手好(hǎo)戲，也(yě)是窦派藝術的代表作(zuò)。在華東區(qū)觀摩會(huì)演時(shí)，《兩狼山》得到(dào)了(le)很(hěn)好(hǎo)的發揮，台上(shàng)台下(xià)齊聲贊歎，内行外(wài)行同聲叫好(hǎo)。他(tā)的《兩狼山》尤其響在魯西南、蘇北、豫東一帶，給廣大(dà)觀衆留下(xià)了(le)深刻的印象。仰慕窦派的戲迷不計(jì)其數，特别是魯西南，爲能(néng)看(kàn)到(dào)他(tā)演出的《兩狼山》，不借披星戴月，步行幾十裏，乃至上(shàng)百裏一飽眼福。他(tā)在華東觀摩會(huì)演時(shí)灌制的《兩狠山》唱片，不僅記載了(le)他(tā)的藝術風(fēng)采，也(yě)爲後人留下(xià)了(le)寶貴的财富。1958年，窦朝榮由濟甯勝利劇(jù)團團長調任山東省梆子劇(jù)團團長，并任中國戲劇(jù)家協會(huì)山東分會(huì)副主席。1956年加入中國共産黨。1960年，正當醞釀把他(tā)演出的《兩狼山》搬上(shàng)銀幕時(shí)，窦朝榮先生卻不幸逝世，其舞台藝術形象未能(néng)傳世。

　　任心才（1919—1988）山東梆子著名表演藝術家，山東郓城(chéng)人，其唱腔被稱爲“任派唱腔”，任心才先生生在戲班、長在戲班，先學花(huā)臉，後改須生紅(hóng)臉，在父親的熏染下(xià)，5歲便能(néng)模仿名紅(hóng)臉窦朝榮的唱腔，9歲到(dào)梁山壽張集井班正式學藝，拜師吳桂遠始學花(huā)臉，繼之又扮演須生，後專攻紅(hóng)臉。十二歲開(kāi)始挑梁子唱戲，由演《高(gāo)平關》中的趙匡胤、《轅門(mén)斬子》中的楊景、《亂潼關》中的岑彭、《青龍陣》中的孫膑、《反徐州》中的徐達等，嶄露頭角，挑梁唱戲，故群衆送号“紅(hóng)十二”。他(tā)嗓音(yīn)洪亮(liàng)，唱腔高(gāo)亢悠揚，搖曳多姿，富有濃郁的山東梆子韻味，，故群衆又稱他(tā)爲“任紅(hóng)臉”。他(tā)所主演的《闖幽州》《斬黃袍》《臨潼山》《轅門(mén)斬子》《諸葛亮(liàng)吊孝》《嚴海鬥》等劇(jù)目深受群衆歡迎，在魯西南一帶家喻戶曉。1956年參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大(dà)會(huì)，他(tā)在《闖幽州》中飾楊繼業，榮獲演員一等獎。此外(wài)他(tā)還多次在省市會(huì)演中獲獎。生前曾擔任有戲曲之鄉(xiāng)之稱的山東省郓城(chéng)縣山東梆子劇(jù)團團長、郓城(chéng)縣人大(dà)代表、郓城(chéng)縣政協常委等職。

　　任心才先生有一副好(hǎo)嗓子，音(yīn)域寬廣，聲腔洪亮(liàng)，激昂高(gāo)亢，極富山東梆子的傳統韻味。另一方面，任心才先生功底紮實，文(wén)武兼備，塑造出了(le)不少具有鮮明(míng)人物性格的舞台形象。如他(tā)主演的《闖幽州》，當演到(dào)楊繼業在兒子五郎、大(dà)郎敗陣回營後的三笑(xiào)時(shí)，他(tā)朗聲念道(dào)：“軍營之中隻許千聲喜，不許一聲憂---我看(kàn)哪個敢哭？都得給我笑(xiào)，都得給我笑(xiào)。哈哈，哈哈，哈哈---。第一聲大(dà)笑(xiào)，抖髯丁字步亮(liàng)相；第二聲降爲悲音(yīn)笑(xiào)，叉步托髯；第三聲笑(xiào)，抖盔亮(liàng)髯，表現(xiàn)出老(lǎo)英雄楊繼業的雄心壯志與憂國恨奸的矛盾心理(lǐ)。每演至此，觀衆無不淚下(xià)。

　　八大(dà)名旦

　　《山東梆子藝術研究》推出了(le)山東梆子八大(dà)名旦，她(tā)們分别是：劉桂榮、姚月芝、劉桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、開(kāi)鳳芹及尹愛菊。

　　1、劉桂榮：（1930年11月～1998年）山東梆子著名表演藝術家，山東菏澤人，原山東省梆子劇(jù)團演員。幼年學藝，工(gōng)青衣、花(huā)旦。她(tā)扮相俊美(měi)、做工(gōng)細膩、韻味醇厚且唱念俱佳。在幾十年的藝術生涯中，曾主演過各類劇(jù)目百餘出，也(yě)曾随團多次進京爲黨和(hé)國家領導人演出，其代表劇(jù)目有《牆頭記》（飾李氏）、《黃牛分家》（飾大(dà)嫂）、《打金(jīn)枝》（飾公主）、《玉虎墜》（飾王娟娟）、《哭劍》（飾蘇妲己）、《五鳳嶺》（飾吳鳳英）、《雙槍緣》（飾黃金(jīn)婵）、《日月圖》（飾胡鳳蓮）、《破洪州》（飾穆桂英）、《春秋配》（飾姜秋蓮）、《燕王征北》（飾燕月娘）及《鴛鴦衫》《萬家香》等，她(tā)主演的《哭劍》《黃牛分家》《栓娃娃》等劇(jù)目，20世紀50年代曾參加山東省第一屆、第二屆戲曲觀摩演出大(dà)會(huì)和(hé)華東地區(qū)戲曲會(huì)演，分别榮獲演員一等獎和(hé)二等獎。曾擔任山東省政協委員、中國戲劇(jù)家協會(huì)山東分會(huì)理(lǐ)事(shì)。

　　2、姚月芝：（1923年～2006年），山東梆子著名表演藝術家，山東巨野人。幼學河(hé)北梆子，後改唱山東梆子，1964年拜著名京劇(jù)表演藝術家尚小(xiǎo)雲爲師。工(gōng)青衣、花(huā)旦和(hé)刀(dāo)馬旦，亦擅演老(lǎo)旦，戲路寬廣，可塑性強。其嗓音(yīn)寬亮(liàng)，吐字清晰，唱腔委婉動聽，她(tā)獨特的顫音(yīn)獨樹一幟。她(tā)博采衆長，善于融合，其山東梆子唱腔融入了(le)京劇(jù)、評劇(jù)、豫劇(jù)、河(hé)北梆子等兄弟劇(jù)種的優秀元素。其代表劇(jù)目有《對(duì)花(huā)槍》《樊梨花(huā)》《麻瘋女》以及現(xiàn)代戲《紅(hóng)珊瑚》《橋隆飙》等。1956年參加山東省第二屆戲曲會(huì)演，她(tā)飾演《對(duì)花(huā)槍》中的姜桂枝，榮獲演員二等獎。曾任山東省嘉祥縣山東梆子劇(jù)團業務團長、濟甯市人大(dà)代表、嘉祥縣政協常委等職。

　　3、劉桂松：（1940年~），山東梆子著名表演藝術家，山東郓城(chéng)人，現(xiàn)山東省非物質文(wén)化遺産山東梆子傳承人之一。出身于梨園世家，受家庭熏陶，自(zì)幼酷愛戲曲藝術。1953年參加巨野縣山東梆子劇(jù)團，開(kāi)始了(le)藝術生涯。工(gōng)青衣、花(huā)旦。18歲即挑大(dà)梁演出，曾擔任該團團長。《老(lǎo)羊山》是她(tā)的代表作(zuò)，她(tā)所塑造的樊梨花(huā)，切合人物實際，形象生動逼真。特别是其中的大(dà)段唱腔，吐字清晰，行腔自(zì)如，音(yīn)色柔美(měi)，并在繼承傳統的基礎上(shàng)，大(dà)膽采用(yòng)了(le)斷音(yīn)、顫音(yīn)、滑音(yīn)等演唱技巧，使唱腔更加清新優美(měi)，常常赢得觀衆的熱烈掌聲。除《老(lǎo)羊山》之外(wài)，她(tā)的代表劇(jù)目還有《天賜祿》《賀後罵殿》《反西唐》《三省莊》等。曾擔任巨野縣政協常委。

　　4、孟玉琴：（1932年～2008年）山東梆子著名表演藝術家。幼年學藝，工(gōng)青衣、花(huā)旦。1948年參加濟甯勝利劇(jù)社（團），1959年随團調臨沂地區(qū)山東梆子劇(jù)團。其所演劇(jù)目甚多，以唱工(gōng)戲爲長。其代表劇(jù)目有《樊梨花(huā)征西》《五女興唐》《對(duì)花(huā)槍》《三省莊》等。1956年，以《栓娃娃》一劇(jù)參加山東省戲曲觀摩演出大(dà)會(huì)榮獲二等獎。曾任臨沂市政協委員。

　　5、郝瑞芝：（1937年～）山東梆子著名表演藝術家，河(hé)南開(kāi)封人。現(xiàn)山東省非物質文(wén)化遺産山東梆子傳承人之一，原泰安山東梆子劇(jù)團團長，現(xiàn)任名譽團長，國家一級演員。幼年學戲，工(gōng)青衣、花(huā)旦。其代表劇(jù)目有《春香傳》《盤夫索夫》《桃花(huā)庵》《挂帥》《遊春》《畫(huà)皮》《豐收之後》《紅(hóng)嫂》等。她(tā)唱腔音(yīn)色優美(měi)，行腔委婉，以聲傳情，唱念俱佳。1956年，參加省戲曲觀摩演出大(dà)會(huì)獲演員一等獎。

　　6、李玉苓：（1937年～1994年11月）山東梆子著名表演藝術家，山東濟甯人。幼年學藝，工(gōng)青衣、花(huā)旦、刀(dāo)馬旦。她(tā)唱腔音(yīn)色純正，發音(yīn)灑脫自(zì)如，委婉動聽，高(gāo)亢明(míng)亮(liàng)，且善于根據自(zì)己的嗓音(yīn)條件安排唱腔。她(tā)主演的《三省莊》中黑景芝的一段慢闆戲－－《誇将》的，集中體現(xiàn)了(le)山東梆子的精華，異常精彩。1960年參加山東省文(wén)藝界群英會(huì)文(wén)藝彙演，獲演員表演二等獎。主要代表劇(jù)目：《女中魁》《白(bái)蛇傳》《三省莊》等。曾任嘉祥山東梆子劇(jù)團團長、書記，嘉祥人大(dà)常委。1988年被選爲山東省勞動模範。

　　7、開(kāi)鳳芹：（1938年～）山東梆子著名表演藝術家，山東巨野人。主工(gōng)青衣、花(huā)旦。1949年入濟甯勝利劇(jù)團。她(tā)嗓音(yīn)柔美(měi)動聽，行腔自(zì)如流暢，表演細膩傳神。其代表作(zuò)《燕英買母》《三回頭》《春香傳》《玉虎墜》《淚灑相思地》《王寶钏》《血手印》等。

　　8、尹愛菊：（1947年～）山東梆子著名表演藝術家，山東金(jīn)鄉(xiāng)人。原曲阜山東梆子劇(jù)團演員。主工(gōng)老(lǎo)旦。她(tā)的嗓音(yīn)洪亮(liàng)，唱腔委婉。代表作(zuò)有《對(duì)花(huā)槍》《楊家将》《山花(huā)向陽》《沙灘上(shàng)的白(bái)楊》《闖王劍》等。1988年戲曲演唱大(dà)獎賽獲特别獎。其主演的《闖王劍》已由山東電視(shì)台拍(pāi)成電視(shì)藝術。