唐劇(jù)

　　唐劇(jù)，又名影調劇(jù)，是20世紀60年代初誕生在河(hé)北省唐山市的新劇(jù)種，公演于1960年6月。它的音(yīn)樂唱腔源于唐 唐劇(jù)山皮影，它的表演藝術繼承了(le)我國戲曲的優秀傳統并吸收借鑒了(le)唐山民間舞蹈和(hé)影人動作(zuò)。

　　唐劇(jù)的念白(bái)基本上(shàng)都用(yòng)唐山話(huà)，就是趙麗(lì)蓉老(lǎo)師演小(xiǎo)品時(shí)常說的那種話(huà)。唐劇(jù)是在唐山皮影戲唱腔、音(yīn)樂的基礎上(shàng)，吸收京劇(jù)表演藝術孕育而成的新劇(jù)種，于20世紀60年代初誕生于唐山市，原定名爲唐山戲，後改稱唐劇(jù)。

　　戲曲由來(lái)

唐劇(jù)

　　唐劇(jù)是傳統地方戲曲劇(jù)種之一。1959年開(kāi)始在冀東皮影戲音(yīn)樂唱腔基礎上(shàng),結合戲曲表演藝術發展爲戲曲,因源出河(hé)北省唐山一帶，故名唐劇(jù)。冀東皮影習慣上(shàng)有“灤州影”或“樂亭影”之稱,曆史悠久,以唱見長，不僅在冀東地區(qū)家喻戶曉,而且在東北各地也(yě)頗爲流行。解放(fàng)戰争時(shí)期,冀東解放(fàng)區(qū)的文(wén)藝工(gōng)作(zuò)者，采用(yòng)皮影唱腔創作(zuò)演出了(le)《曹大(dà)嫂得槍》等新秧歌劇(jù)。1949年以後，皮影調小(xiǎo)合唱、小(xiǎo)歌劇(jù)，在業餘文(wén)藝舞台上(shàng)仍受到(dào)廣大(dà)群衆歡迎。1960年初，在唐山市戲曲學校開(kāi)設了(le)唐劇(jù)班。試排了(le)《看(kàn)家書》和(hé)《金(jīn)魚記》。1962年，唐劇(jù)班改屬河(hé)北省戲曲學校，爲唐劇(jù)科。1966年初，由第一期畢業生組成第一個專業演出團體，即唐山市實驗唐劇(jù)團。

　　唐劇(jù)是誕生在社會(huì)主義祖國戲曲百花(huā)園中的一朵奇葩。它創始于1960年，實在繼承和(hé)發展冀東皮影的音(yīn)樂、唱腔藝術的基礎上(shàng)，運用(yòng)和(hé)借鑒京劇(jù)和(hé)其他(tā)劇(jù)種的表演形式而形成、發展起來(lái)的。她(tā)曲調優美(měi)，韻味獨特，闆式豐富完整，聲腔多種多樣，具有濃郁的、鮮明(míng)的地方特色，在冀東和(hé)東北各地有濃厚的群衆基礎。

　　發展過程

　　唐劇(jù)的發展過程，大(dà)體可分爲醞釀、形成、發展三個時(shí)期。從(cóng)20世紀40年代晚期到(dào)20世紀50年代末，是唐劇(jù)的醞釀階段。由于皮影唱腔非常富于表現(xiàn)力，而且在冀東農(nóng)村具有深厚的群衆基礎。解放(fàng)戰争期間，有些(xiē)革命文(wén)藝團體，如冀東路南文(wén)工(gōng)團、十二地委文(wén)工(gōng)團等，爲了(le)配合解放(fàng)戰争，便開(kāi)始把部分皮影調搬上(shàng)舞台，用(yòng)它來(lái)反映現(xiàn)實鬥争生活，表現(xiàn)現(xiàn)代人物。建國後，在業餘文(wén)藝舞台上(shàng)，皮影調被用(yòng)在小(xiǎo)歌劇(jù)、小(xiǎo)演唱的情形，就更加普遍。

　　雖然這(zhè)還不是唐劇(jù)，隻是作(zuò)爲歌劇(jù)和(hé)歌曲的音(yīn)樂素材被運用(yòng)，但(dàn)是，這(zhè)卻給唐劇(jù)的産生奠定了(le)基礎，爲皮影唱腔全面舞台藝術化邁出了(le)第一步。

唐劇(jù)

　　1959年至1963年，是皮影調衍變爲唐劇(jù)的形成與完善時(shí)期。将皮影唱腔全面地搬上(shàng)舞台，是在唐山市戲曲學校進行的。最初的實驗劇(jù)目是《看(kàn)家書》（《五鋒會(huì)》的一折）和(hé)《金(jīn)魚記》。取得初步成果後，繼而又通過《斷橋》《敬德哭馬》《香羅帕》等劇(jù)目進行實驗，并将這(zhè)批實驗劇(jù)目拿到(dào)昌黎、灤縣、樂亭等縣去演出，獲得了(le)群衆的熱烈歡迎。自(zì)此，唐劇(jù)誕生了(le)。

　　“文(wén)化大(dà)革命”時(shí)期，唐劇(jù)被誣爲“冀東反黨集團的禦用(yòng)工(gōng)具”，強行撤銷。1970年，在群衆的強烈要求下(xià)，改名“影調劇(jù)”重上(shàng)舞台。中央人民廣播電台和(hé)北京電視(shì)台相繼向全國播放(fàng)該劇(jù)種唱腔錄音(yīn)，從(cóng)此在全國發生影響。在此期間，樂亭縣也(yě)成立了(le)專業影調劇(jù)團，并先後創作(zuò)演出了(le)《渤海春潮》《海上(shàng)紅(hóng)哨》等。1976年7月28日唐山大(dà)地震，唐劇(jù)主要演職員蒙難者近半，使唐劇(jù)發展受到(dào)嚴重影響。1979年初，影調劇(jù)複名唐劇(jù)。

　　唱腔與行當

唐劇(jù)

　　唐劇(jù)唱腔音(yīn)域寬廣，從(cóng)闆式上(shàng)，分爲一闆三眼的頭性闆，一闆一眼的二性闆，有闆無眼的三性闆，無闆無眼的散闆。從(cóng)調式結構上(shàng)，基本以旦、生爲界，分爲兩大(dà)類。從(cóng)表現(xiàn)功能(néng)上(shàng)，分爲五大(dà)腔：有長于表現(xiàn)委婉抒情、寫景叙事(shì)的平調，長于表現(xiàn)喜悅、歡快(kuài)的花(huā)調，長于表現(xiàn)深沉思慕的河(hé)東調，長于表現(xiàn)聲淚俱下(xià)、悲恸欲絕的悲調，以及長于表現(xiàn)激越之情的吟腔。另外(wài)還有因唱詞結構、字韻不同而得名的“三趕七”（三三、四四、五五、六六、七七）、“硬轍”（上(shàng)平下(xià)仄）等。

　　唐劇(jù)的伴奏，以四胡爲主奏樂器，依照不同劇(jù)目的需要，配以相适應的民族樂器和(hé)西洋樂器，演奏起來(lái)具有鮮明(míng)的地方特色。唐劇(jù)從(cóng)20世紀60年代誕生以來(lái)，已上(shàng)演了(le)近60個傳統戲和(hé)現(xiàn)代戲，影響較大(dà)的有《斷橋》《血滌鴛鴦劍》以及《紅(hóng)雲崖》《迎風(fēng)飛(fēi)燕》等。

　　唐劇(jù)——一個全國隻有一個劇(jù)團的劇(jù)種。

　　唐劇(jù)繼承了(le)冀東皮影的表演行當和(hé)唱腔、音(yīn)樂。行當上(shàng)分爲“小(xiǎo)”（旦）、“生”（小(xiǎo)生）、“髯”（老(lǎo)生）、“大(dà)”（花(huā)臉）、“花(huā)生兒”（醜）。各行都有自(zì)己的基本唱腔，有男(nán)、女腔之别，女腔（老(lǎo)旦除外(wài)）有[平調]、[花(huā)調]、[吟腔]（宮調式）、[悲調]（商調式）、[河(hé)東調]（以清角爲宮徵調式）；男(nán)腔亦有[平調]、[花(huā)調]、[悲調]（皆爲商調式）等。各種唱腔，都有[頭性闆]、[二性闆]、[三性闆]和(hé)[散闆]。唐劇(jù)曲牌有[柳青娘]、[喜贊]、[鬧元宵]、[喜眉梢]、[庭堂鏡]、[笑(xiào)百年]等近百首。

 

　　樂器與劇(jù)目

　　唐劇(jù)的主奏樂器是銅筒四胡，筒長十五厘米，直徑六點六厘米，屬于中高(gāo)音(yīn)樂器。演奏時(shí)需戴金(jīn)屬指套，音(yīn)色優美(měi)别緻，長于抒情，但(dàn)音(yīn)量較小(xiǎo)。其他(tā)樂器的配置，無固定成法，但(dàn)以突出四胡爲原則。唐劇(jù)的打擊樂器，與京劇(jù)基本相同，隻是個别的鑼鼓點保留了(le)皮影的傳統。

唐劇(jù)

　　40多年來(lái)，唐劇(jù)積累了(le)60多個劇(jù)目，代表劇(jù)目有《斷橋》《血滌鴛鴦劍》《紅(hóng)雲崖》《迎風(fēng)飛(fēi)燕》《鄉(xiāng)裏鄉(xiāng)親》《敬德哭馬》《香羅帕》《楊門(mén)女将》《譚記兒》《邵玉蘭救夫》《趙盼兒》《張四姐(jiě)盜寶》《峨岩夫》《青鋒山》，還編排、移植了(le)現(xiàn)代戲《紅(hóng)雲崖》《江姐(jiě)》《三代人》《彩虹》等。

　　其中近年新編寫的《血滌鴛鴦劍》影響尤著，唐山市實驗劇(jù)團在北京演出該劇(jù)目時(shí)，曾博得首都觀衆及文(wén)藝界著名人士的贊譽。唐劇(jù)在發展過程中，也(yě)造就了(le)一批優秀人才。其中較著名的演員有在地震時(shí)遇難身亡的鄭洪榮、王德有、張素菊、許志紅(hóng)和(hé)健在的彭秀蘭、蘇桂英、李洪祥、曹旭良、鄒亞力等。

 

　　藝術特色

　　唐劇(jù)是20世紀60年代初誕生在唐山市的新劇(jù)種，它的音(yīn)樂唱腔源于唐山皮影，表演藝術繼承了(le)我國戲曲的優秀傳統并吸收借鑒了(le)唐山民間舞蹈藝術，是我國戲曲藝壇的獨一無二的新劇(jù)種，也(yě)是我國戲曲革新的重要收獲。雖說評劇(jù)、皮影和(hé)樂亭大(dà)鼓都起源于我市，但(dàn)并不是我市獨占鳌頭的戲曲品種，皮影在山西、陝西、湖南等省都有很(hěn)長的曆史；樂亭大(dà)鼓在京津曲藝界一直後繼有人；至于評劇(jù)在京津及沈陽、石家莊的劇(jù)團已達到(dào)很(hěn)高(gāo)的水(shuǐ)準。而唐劇(jù)是我市的一枝獨秀，她(tā)的興衰成敗直接關系到(dào)這(zhè)個劇(jù)種的命運。

　　唐劇(jù)進一步豐富、張揚了(le)皮影的優長，皮影的闆腔調，如“平調”、“花(huā)調”、“悲調”、“吟腔”和(hé)“三趕七”等，都得到(dào)了(le)豐富和(hé)發展。較之皮影更凸現(xiàn)了(le)立體美(měi)及親和(hé)力。這(zhè)都符合群衆的審美(měi)情趣，更受群衆的喜愛。唐劇(jù)的每次演出看(kàn)，場場爆滿，觀衆掌聲不斷。這(zhè)就是唐劇(jù)生命力的所在。扶植好(hǎo)唐劇(jù)不僅是滿足了(le)群衆的欣賞要求和(hé)願望，更爲國家的戲曲繁榮立下(xià)了(le)汗馬功勞。

唐劇(jù)

　　唐劇(jù)自(zì)誕生以來(lái)，創作(zuò)、改編和(hé)移植了(le)《血滌鴛鴦劍》《紅(hóng)雲崖》《迎風(fēng)飛(fēi)燕》《人影》等幾十個劇(jù)目，積累了(le)豐富的表演經驗，獲得過中宣部“五個一工(gōng)程獎”和(hé)文(wén)化部“文(wén)華獎”。幾十年來(lái)還造就了(le)一批卓有成就的演員隊伍。他(tā)們在唱念作(zuò)打等藝術功力方面，都達到(dào)了(le)相當的水(shuǐ)準。積極扶植唐劇(jù)，既能(néng)使唐劇(jù)的劇(jù)目更爲完善，還能(néng)使演員的演藝精益求精，形成藝術流派，打造獨有的戲曲品牌，成爲我國藝壇上(shàng)的一支奇葩。