老(lǎo)戲“新”唱 中國戲曲傳統技藝薪火相傳

　　20年前，由武漢京劇(jù)院創排的京劇(jù)《三寸金(jīn)蓮》首演。彼時(shí)年僅13歲的劉璐在劇(jù)中飾演一名小(xiǎo)丫鬟，在她(tā)心裏，主角戈香蓮是“最完美(měi)的角色”。她(tā)暗自(zì)期許：“要是有一天，我也(yě)能(néng)演戈香蓮就好(hǎo)了(le)！”

　　20年後，劉璐如願站(zhàn)在舞台中央。青春版《三寸金(jīn)蓮》近日在武漢劇(jù)院與戲迷見面，3名青年演員共同主演戈香蓮，她(tā)正是其中之一。

5月9日晚，青春版京劇(jù)《三寸金(jīn)蓮》在武漢劇(jù)院上(shàng)演。武漢劇(jù)院供圖

　　劉璐說，她(tā)和(hé)同伴能(néng)成功站(zhàn)在台前，離不開(kāi)“母親”的幫助。她(tā)口中的“母親”，正是中國戲劇(jù)梅花(huā)獎“二度梅”獲得者劉子微，也(yě)是第一代“戈香蓮”。在青春版中，劉子微擔任藝術指導和(hé)複排導演，指導劉璐、劉思秀和(hé)趙晶晶演繹不同場次的戈香蓮。

　　《三寸金(jīn)蓮》講述貧家女戈香蓮憑着小(xiǎo)腳嫁入富戶人家，從(cóng)“纏腳”到(dào)“放(fàng)足”的經曆。爲了(le)演繹這(zhè)個自(zì)立自(zì)強的“小(xiǎo)腳女人”形象，劉子微花(huā)了(le)3年多時(shí)間苦練瀕臨失傳的中國戲曲傳統技藝——跷功，踩着堅硬的木(mù)質跷鞋完成近3小(xiǎo)時(shí)的演出。憑此絕活，劉子微拿獲衆多大(dà)獎，多次走出國門(mén)交流演出，跷功進入海外(wài)觀衆的視(shì)野，被譽爲“東方芭蕾”。

　　劉子微說，跷功即演員腳綁木(mù)質“小(xiǎo)腳”，再套上(shàng)跷鞋，模拟纏足女子柔弱的步态。跷功訓練艱苦，容易受傷，幾乎沒人願嘗試。但(dàn)想要傳承《三寸金(jīn)蓮》的精華，跷功是門(mén)“必修課”。

　　13歲起就跑圓場的劉璐依舊不敢怠慢。她(tā)說，跷功訓練并非一勞永逸，哪怕之前已經練得很(hěn)好(hǎo)，隔一段時(shí)間不穿跷鞋，再次穿上(shàng)仍會(huì)很(hěn)疼。身材高(gāo)大(dà)的趙晶晶練起跷功也(yě)頗有挑戰，“這(zhè)個月，我就瘦了(le)10斤”。

　　劉思秀在青春版《三寸金(jīn)蓮》中承擔最多的戲份。她(tā)坦言，作(zuò)爲青年演員，接到(dào)這(zhè)出經典老(lǎo)戲的演出任務時(shí)就像“天上(shàng)掉餡餅”一樣欣喜。但(dàn)她(tā)擔憂的是，自(zì)己是主演中最晚接觸跷功的。爲了(le)不拖後腿，她(tā)從(cóng)2018年起每天早起踩跷，跟着劉子微的演出視(shì)頻一遍遍模仿。

　　“這(zhè)次演出前一晚，我的腳趾甲又磨掉了(le)一個。每個腳趾甲都會(huì)經曆脫落、變形的過程，沒有經曆這(zhè)些(xiē)你(nǐ)是練不出來(lái)(跷功)的。”她(tā)坦言，“雖然痛苦，但(dàn)它是一種技藝、一種絕活兒。别人不練我要練，就成了(le)我的一技之長。正是這(zhè)種一技之長，讓我抓住了(le)更多演出機會(huì)。”

　　劉子微稱，要讓青年演員在磨砺中傳承，在傳承中超越。在武漢京劇(jù)院，劉子微如同“母親”一樣培養和(hé)激勵着青年人才：她(tā)要求全團演員練跷功，希望他(tā)們在舞台上(shàng)立得住腳；她(tā)以口傳心授的方法培養好(hǎo)苗子，讓名家好(hǎo)戲薪火相傳；她(tā)不斷把青年演員“推到(dào)台前”唱主角，讓他(tā)們被更多人看(kàn)見。

　　青春版《三寸金(jīn)蓮》演出前，青年演員們想邀請(qǐng)劉子微一同上(shàng)台亮(liàng)嗓。劉子微謝(xiè)絕，“舞台是你(nǐ)們的，我不想搶風(fēng)頭。戈香蓮這(zhè)個角色曾經成就了(le)我，今天我也(yě)幫你(nǐ)們實現(xiàn)夢想，讓你(nǐ)們擁有代表作(zuò)。”

　　如20年前一般，青春版《三寸金(jīn)蓮》獲得滿堂喝彩。聚光燈下(xià)，踩跷的女孩婀娜多姿，如同一道(dào)風(fēng)景線；觀衆席中，劉子微驕傲地爲她(tā)們喝彩，就仿佛看(kàn)到(dào)了(le)曾經那個含着淚、咬着牙，苦練跷功的自(zì)己。