東路梆子

　　東路梆子，又稱章丘梆子，群衆稱它爲山東漚。是一種山東省的傳統戲曲劇(jù)種。章丘，過去是南北貿易、商貿往來(lái)的重鎮。由于商業的繁榮發達，當地的戲曲藝術也(yě)蔚爲大(dà)觀。目前流行的東路梆子，爲秦腔系統的分支，是經過山西、河(hé)北等省而流傳到(dào)山東境内章丘、惠民等地的，至少有一百八十八年前，就已經在當地流行了(le)。這(zhè)種梆子聲腔，與早已在本地流行的昆曲及其他(tā)曲調（如揚州亂彈、柳子、羅羅等）相結合，形成了(le)“章丘梆子”——“東路梆子”。相對(duì)地，稱河(hé)北梆子爲“西路梆子”，稱秦腔爲“老(lǎo)西路梆子”。

 

　　戲曲簡介

　　東路梆子原名梆子腔，又名章丘梆子、“山東吼”，是山東省較爲古老(lǎo)的戲曲劇(jù)種之一，來(lái)源于山、陝梆子 [1]  。

　　東路梆子的流行地區(qū)，以章丘、惠民爲中心，東到(dào)昌濰地區(qū)西部的益都、壽光；西到(dào)曆城(chéng)、濟南，以及德州等地區(qū)東部的濱縣、沾化、樂陵、慶雲；往北到(dào)過河(hé)北省的鹽山、滄州，天津；向南到(dào)過泰安、兖州、濟甯等地。

 

　　淵源

東路梆子

　　明(míng)末清初，山西蒲州梆子和(hé)山、陝梆子藝人随商路沿黃河(hé)到(dào)山東謀生，四處演唱山、陝梆子。于是把這(zhè)種梆子傳至山東黃河(hé)兩岸的曆城(chéng)、章丘、濟陽、惠民等地。當時(shí)的章丘商業發達，山、陝梆子也(yě)就在此興盛起來(lái)。随着時(shí)間的推移，山、陝梆子在當地方言、風(fēng)俗、戲曲、民間音(yīn)樂等的影響下(xià)，起了(le)很(hěn)大(dà)變化。于是人們把這(zhè)種變化了(le)的山、陝梆子稱爲章丘梆子。因爲章丘梆子和(hé)橫笛梆子（河(hé)北梆子）經常同台演出，人們爲區(qū)别這(zhè)兩種風(fēng)格不同的梆子，把流行于濟南以西、北部的橫笛梆子（河(hé)北梆子）稱之爲西路梆子；把流行于濟南以東、東北的章丘梆子稱之爲東路梆子。到(dào)清嘉慶年間，惠民縣的東路梆子藝人張廣成、張欠成等，在當地把東路梆子發展起來(lái)，而且盛極一時(shí)。

　　東路梆子流行很(hěn)廣。清代後期，東路梆子在山東的大(dà)部地區(qū)和(hé)冀南部分地區(qū)已很(hěn)盛行。以周興、周賣子、賈興、廉拐子爲代表的戲班馳名南北。當時(shí)民間流傳着“情願砸了(le)面缸，也(yě)要看(kàn)看(kàn)周康”，“周康演關公，我三天不上(shàng)工(gōng)”等的說法。當時(shí)的濟南府，上(shàng)至達官貴人，下(xià)至五行八作(zuò)，無人不會(huì)唱幾句東路梆子，就連推車的、挑擔的，張口便是唱東路梆子。

　　由于東路梆子深受人們的歡迎，所以各地先後紛紛辦起了(le)東路梆子的科班。主要的有章丘的“同字科班”，商河(hé)縣的“萬字科班”，濱縣（今濱州市）的“順字科班”，惠民縣的“全字科班”、“頭堡科班”，以及無棣縣的“火食班”等。這(zhè)些(xiē)科班都出了(le)不少好(hǎo)演員，如同字班的同文(wén)、同居、同合等，萬字班的萬合、萬慶、萬貞等，順字班的順全、順明(míng)、順成等，火食班的劉長庚（銀娃娃）、劉法等，另外(wài)還有韓振铎、步樹、房風(fēng)亭、王延貞等。

　　這(zhè)一期間的東路梆子戲班也(yě)很(hěn)多，多因與其他(tā)劇(jù)種聯合演出而稱爲“二合班”、“三合班”、“四合班”等等，總之，有幾個劇(jù)種聯合演出就叫幾合班。不管幾個劇(jù)種的合班，都有東路梆子這(zhè)個劇(jù)種，多數爲“東西二路帶二黃”（即東路梆子、河(hé)北梆子、京劇(jù)）。演出順序爲二黃唱墊戲（開(kāi)場的小(xiǎo)戲），西路唱中間，東路梆子唱壓軸戲。當時(shí)在山東最出名的要數濟南的“三合班”（由東路梆子、河(hé)北梆子、二黃組成），響遍濟南、濰坊、濟甯、兖州等地 [1]  。

　　清代末年是東路梆子的極盛時(shí)期，當時(shí)著名演員層出不窮。較爲突出的有：郭連孝（須生，章丘人）、咬斷弦（本名韓振铎，著名旦角 ）、同聚、朱長清、王洪聲、二紅(hóng)、小(xiǎo)路子等人。郭連孝是東路梆子的傑出人才，他(tā)不僅身懷甩紗帽、踢鞋等絕技，而且嗓音(yīn)宏亮(liàng)，唱做俱佳。他(tā)經常演出的《轅門(mén)斬子》《反徐州》《打棍出箱》《高(gāo)平關》等劇(jù)，人物性格鮮明(míng)，唱腔動用(yòng)，深受觀衆歡迎。他(tā)曾長期在濟南的南岡子文(wén)舉茶社等處演唱。在濟南演出時(shí)，著名京劇(jù)演員汪笑(xiào)侬曾爲看(kàn)他(tā)的戲而停演，并對(duì)其藝術大(dà)加贊揚。

東路梆子劇(jù)照

　　東路梆子曾與河(hé)北梆子、皮黃、呂劇(jù)、五音(yīn)戲同台演出，組成“三合班”或“五六合班”。五音(yīn)戲的名演員鮮櫻桃（鄧洪山）、明(míng)鴻鈞等，法時(shí)還不足20歲，他(tā)們都學會(huì)了(le)東路梆子，并能(néng)登台串演。東路梆子對(duì)五音(yīn)戲的發展，起到(dào)了(le)一定的推動和(hé)促進作(zuò)用(yòng)。但(dàn)解放(fàng)前夕，東路梆子一度瀕于絕滅。二十世紀五十年代初期，在黨的“百花(huā)齊放(fàng)，推陳出新”方針指引下(xià)，這(zhè)個古老(lǎo)劇(jù)種得到(dào)扶持和(hé)搶救。

　　1954年山東省第一屆戲曲會(huì)演時(shí)，東路梆子已經沒有職業班社，僅惠民地區(qū)尚有兩個半職業劇(jù)團，由劉長庚、左興明(míng)、左興亮(liàng)、房鳳亭、孟紹軒等參加演出了(le)《打侄上(shàng)墳》《揀柴》等劇(jù)。劉長庚獲得獎勵。不久惠民縣組成了(le)東勝（東路梆子）劇(jù)團，上(shàng)演了(le)一部分劇(jù)目，并招收了(le)一批學員，進行培養。1956年，山東省第二屆會(huì)演時(shí)，他(tā)們參加演出了(le)《白(bái)虎帳》（轅子斬子），劉長庚飾楊延昭，獲得演員二等獎并由五音(yīn)戲著名演員鮮櫻桃配演穆桂英，搭配整齊，演出效果很(hěn)好(hǎo)。但(dàn)是，在林(lín)彪、“四人幫”極左路線的破壞下(xià)，東路梆子劇(jù)團被迫解散，老(lǎo)藝人相繼去世，劇(jù)種再度陷入瀕将絕滅的邊緣。粉碎了(le)“四人幫”，東路梆子這(zhè)株藝苑古樹，才又重新發枝。

 

　　特點

　　唱腔音(yīn)樂

　　東路梆子的唱腔音(yīn)樂屬闆腔體，主要有大(dà)一闆（大(dà)慢闆）、二闆（也(yě)叫慢二闆）、三闆、四闆、尖闆（導闆）、小(xiǎo)導闆、一句一打、三泣闆、哭腔等，基本唱腔爲[慢一闆]，藝人們又稱爲“本地亂彈”，但(dàn)系用(yòng)弦索伴唱的闆腔形式。與和(hé)橫笛伴唱的揚州亂彈的風(fēng)格迥然不同，就是一種土梆子形式，爲了(le)有别于“雅部”的昆腔，所以參照了(le)清初對(duì)一般地方戲曲的泛稱——亂彈，而自(zì)稱爲“本地亂彈”。演唱曲牌主要有亂彈、昆腔、柳腔、娃娃腔、滑溜腔、磨古噜油子、倒拉車、叫闆等30多種。

　　東路梆子的唢呐牌子主要有大(dà)開(kāi)門(mén)、小(xiǎo)開(kāi)門(mén)、水(shuǐ)龍吟、點绛唇、大(dà)泣顔回、悲泣顔回、起營、唢呐皮、滴溜子、慢中緊、緊中慢、到(dào)春來(lái)、寄生草、一枝花(huā)、粉蝶子、五馬江兒水(shuǐ)等。弦樂曲牌主要有大(dà)開(kāi)門(mén)、小(xiǎo)開(kāi)門(mén)、八闆、海青歌、花(huā)梆子、哭皇天、萬年歡、工(gōng)尺上(shàng)、柳搖金(jīn)、八岔、傍妝台、回回曲等。

　　東路梆子的生、旦、淨、醜在演唱時(shí)，除闆式相同外(wài)，在行腔、用(yòng)氣等方面，各行都有各行的唱法，但(dàn)均爲先吐詞後甩腔。吐詞用(yòng)真嗓，甩腔用(yòng)假嗓，也(yě)可說“吼”用(yòng)假嗓。

　　東路梆子的念白(bái)叫“大(dà)白(bái)”，是摻有陝西音(yīn)的山東話(huà)。韻白(bái)，用(yòng)半真半假嗓的“老(lǎo)合少”念法。

　　劇(jù)種與劇(jù)種的區(qū)别主要表現(xiàn)在唱腔曲調、韻味上(shàng)。有很(hěn)多梆子類的劇(jù)種也(yě)帶有“吼”，如山東的萊蕪梆子、棗梆等。各個劇(jù)種的“吼”都不相同，有的是吼法不同，有的是腔彎不同，也(yě)有的是在唱腔裏的位置不同。東路梆子的“吼”是在每句唱腔的後面。按照闆式的不同，語彙段落的不同，有“大(dà)吼”、“小(xiǎo)吼”之分。按照唱詞的内容，更有情緒的不同。往往同是一樣腔彎的“吼”，在不同的情況下(xià)能(néng)産生不同情緒的效果。當然，這(zhè)與演員的嗓子、演唱技巧、演唱基本功、感情的醞釀等是分不開(kāi)的。吼得好(hǎo)，令人聽來(lái)悅耳，百聽不厭(yàn)。悲時(shí)催人淚下(xià)；喜時(shí)使人笑(xiào)逐顔開(kāi)；怒時(shí)令人義憤填膺；樂時(shí)使人手舞足蹈；抒情時(shí)，猶如朵朵彩雲追月，引人步入其境，回味無窮。就是這(zhè)個“吼”，它突出了(le)東路梆子的特點，體現(xiàn)了(le)濃郁的生活氣息。因此，外(wài)省很(hěn)多地方稱東路梆子爲“山東吼”，本省内也(yě)有人稱之爲“東路吼”。

　　伴奏

　　東路梆子的樂隊分文(wén)場和(hé)武場。文(wén)場（管弦樂）主要有大(dà)胡琴（主弦）、月琴、小(xiǎo)三弦、二胡、笙、低(dī)音(yīn)胡、悶子等，武場（打擊樂）主要有腔鼓（闆鼓）、堂鼓、闆、梆子、大(dà)鑼、篩、铙、钹、小(xiǎo)钹、小(xiǎo)鑼、鈴、木(mù)魚等。

　　表演形式

　　此外(wài)，在臉譜、表演、伴奏等方面，都有與其他(tā)戲曲劇(jù)種不同的風(fēng)格和(hé)絕招，體現(xiàn)了(le)東路梆子獨特的藝術魅力。

　　在表演方面，老(lǎo)藝人們很(hěn)講究手、眼、身、法、步，一絲不苟。他(tā)們經常勤學苦練，對(duì)水(shuǐ)袖、台步、甩發等功夫，掌握熟練，運用(yòng)自(zì)如。而且還有不少絕技。當年著名須生演唱郭連孝，在《反徐州》中扮演徐達決意造反時(shí)，頸部猛一使勁，将烏紗帽向後上(shàng)方甩出，正好(hǎo)落到(dào)檢場人的手中。演《打棍出箱》的範仲禹時(shí)，能(néng)将一隻鞋向上(shàng)踢起，恰巧落在頭戴的方巾上(shàng)。這(zhè)些(xiē)表演，都很(hěn)能(néng)烘托劇(jù)情，表達人物當時(shí)的思想感情。其他(tā)如《坐(zuò)樓殺惜》中宋江的踢帶，《打侄上(shàng)墳》中陳在官的甩發、蹲坐(zuò)等，也(yě)都相當精彩。

 

　　劇(jù)目

　　東路梆子的傳統劇(jù)目很(hěn)多，内容也(yě)很(hěn)豐富。主要有反映帝王将相的《高(gāo)平關》《國公圖》《下(xià)南唐》《下(xià)河(hé)東》《臨潼關》《斬黃袍》《打銮駕》等；反映愛國和(hé)民族英雄的有《破洪州》《馬三保征西》《雷振海征北》《兩狼山》《劈三關》等；反映民間生活的有《楊三孝打鞭》《馬二送祟》《鄧太太吃席》等；反映農(nóng)民起義的有《串龍珠》《打漁殺家》《殺惜》等；反映神話(huà)故事(shì)的有《火焰洞》《槐蔭記》《鎖雲囊》等；反映愛情故事(shì)的有《劉金(jīn)定》《打彩》《二度梅》《牡丹亭》等幾百出。

　　其他(tā)

　　東路梆子的傳統劇(jù)目，據調查出有155出，其中唱梆子腔的有120出，約占總數的百分之八十。梆子劇(jù)目中的《慶頂珠》（《打漁殺家》）、《打侄上(shàng)墳》、《鎖雲囊》、《翠花(huā)宮》等劇(jù)，與山陝梆子及河(hé)北梆子接近。

　　梆子腔闆分式爲【慢一闆】、【二闆】、【三闆】、【三七闆】、【尖闆】、【麽二三】、【哭迷子】、【滑溜腔】、【掇腔】、【麻古拉油腔】、【倒推船(chuán)】等。基本唱腔爲【慢一闆】，藝人們又稱爲“本地亂彈”。

　　東路梆子的唱法，以本嗓爲主，每句的最後一字行腔，用(yòng)假嗓翻高(gāo)演唱，發出“漚”字的尾音(yīn)。“山東漚”之稱，就由此而來(lái)。腔調高(gāo)亢激昂，抑揚動聽。樂器以大(dà)胡琴、月琴爲主。大(dà)胡琴與山東梆子、平調的二弦，萊蕪梆子的提琴，棗梆子的鋸琴等基本相似，杆粗短，椿木(mù)爲筒，六楞，用(yòng)梧桐闆覆蒙，6—3定弦，裏外(wài)弦全用(yòng)老(lǎo)弦。後來(lái)，陸續增添二胡、三弦、笙等樂器伴奏。唱揚州亂彈、柳子、羅羅時(shí)，分别用(yòng)笛、唢呐伴奏。