武安平調

　　武安平調

　　平調(漢語拼音(yīn)爲píng diào，英語爲PingDiao Opera)，是中國傳統戲曲劇(jù)種之一，屬于河(hé)北省地方戲曲劇(jù)種之一。“平調”也(yě)稱爲“武安平調”、“平調劇(jù)”。武安平調是古都邯鄲土生土長的本土戲曲，流行于冀晉豫魯交界的冀南（邯鄲、邢台及周邊各縣，北至石家莊）、晉東南（長治、左權及周邊各縣）、豫北（安陽）、魯西北（聊城(chéng)）一帶，深受當地群衆喜愛。

　　平調的産生，據傳始于明(míng)末清初，發源于冀南武安一帶，由武安藝人可能(néng)是以豫北淮調爲基調，結合武安民間音(yīn)樂、舞蹈演變而來(lái)。平調的唱腔屬梆子腔系闆腔體，五聲“徴”調式，俗稱“平調梆子”。主要演奏：文(wén)場、武場。文(wén)場：二弦、二胡、笙、琵琶、月琴、梆子、唢呐等；武場：除一般普通打擊樂外(wài)，還有具有平調特色的大(dà)鑼、大(dà)铙、大(dà)镲、戰鼓，稱“四大(dà)扇”。

　　戲曲方面的定義

平調劇(jù)《歸宗圖》

　　平調屬于梆子腔系，也(yě)稱“武安平調”、“平調劇(jù)”，俗稱“平調梆子”，行當齊全，善演曆史大(dà)戲。平調唱腔以“普通話(huà)字音(yīn)”吐字發音(yīn)，稱作(zuò)“普通話(huà)”，“武安韻”；它的唱腔屬闆腔體，結構完整，旋律優美(měi)，剛柔并濟，長于抒情，節奏鮮明(míng)，通俗易懂；時(shí)而激越高(gāo)昂，時(shí)而委婉細膩動聽，表達人物内心情感豐富。20世紀50年代至60年代，平調在化妝方面、念白(bái)方面吸取了(le)京劇(jù)及河(hé)北梆子的藝術精華；平調念白(bái)分爲“韻白(bái)”、“京白(bái)”、“方言白(bái)”三種道(dào)白(bái)，這(zhè)三種道(dào)白(bái)，在不同角色中則表現(xiàn)的有聲有色，人物刻畫(huà)的淋漓盡緻。（20世紀50年代戲曲改革時(shí)期，通過掃盲活動與專業知(zhī)識的技藝學習中，提高(gāo)了(le)平調落子各專業劇(jù)團演員的綜合素質。有組織對(duì)演員、伴奏、編輯、導演、甚至後勤開(kāi)展掃盲活動，使一些(xiē)平調落子專業劇(jù)團基本達到(dào)高(gāo)中水(shuǐ)平。普通話(huà)課程的設置與開(kāi)展對(duì)平調落子的傳播發展影響巨大(dà)，在實踐過程中爲不丢棄武安方言的地方特色，而堅持在唱腔、韻白(bái)上(shàng)使用(yòng)“普通話(huà)”、“武安韻”的做法，一方面保留了(le)方言個性，另方面也(yě)将平調落子傳播了(le)更多地區(qū)。）

　　平調主要闆式

　　平調有慢闆、二八闆、二闆、流水(shuǐ)闆、散闆，栽闆、垛闆、悲闆、大(dà)起闆、緊打慢唱、二回頭、倒三梆等近二十個闆頭；此外(wài)，還有少量的雜(zá)曲小(xiǎo)調，如[ 一串玲 ]、[ 打觀調 ]、[ 皂羅袍 ]、[ 打棗 ]、[ 雲蘇調 ]等。音(yīn)樂伴奏有弦樂曲牌和(hé)唢呐曲牌百餘個。文(wén)樂伴奏曲牌弦樂牌子有 [ 東房棧 ]、[ 西房棧 ]、[ 揚州開(kāi)門(mén) ]、[ 虞天仙 ]、[ 随手牌 ]、[ 柳河(hé)激 ]、[ 算(suàn)盤子 ]、[ 逗曲 ]、[ 南八闆 ]、[ 小(xiǎo)對(duì)舞 ]等；唢呐曲牌有 [ 大(dà)泣顔回 ]、[ 小(xiǎo)泣顔回 ]、[ 八句 ]、[ 得勝令 ]、[ 炮連天 ]、[ 報(bào)子令 ]、[ 朝天子 ]、[ 傍妝台 ]、[ 點绛唇 ]、[ 狀元令 ]、[ 後舉金(jīn)杯 ]、[ 三腔 ]、[ 撞金(jīn)鐘(zhōng) ]、[ 山遙遙 ]、[ 風(fēng)入松 ]、[ 劉備過江 ]、[ 祥雲飄飄 ]等；武樂鑼鼓經有[ 慢闆鑼 ]、[ 二回頭 ]、[ 二八長套 ]、[ 五頂錘 ]、[ 三頂錘 ]、[ 狗嘶咬 ]、[ 倒三鑼 ]、[ 快(kuài)五鑼 ]、[ 散闆長套 ]、[ 悲腔帽 ]、[ 大(dà)起闆帽 ]、[ 忽雷炮兒 ]、[ 戰場 ]、 [ 十八闆 ]、[ 七把刀(dāo) ]、[ 鞭子馬 ]、[ 鬧台鑼鼓 ]、[ 大(dà)尾聲 ]等。建國前，平調的文(wén)場樂器以二弦、軋琴（平調特有樂器，有七、八條弦，用(yòng)秫稭杆拉奏）爲主樂器，和(hé)闆胡、土琵琶、三弦、梆子等；建國後，平調的文(wén)場樂器以二弦爲主樂器，和(hé)二胡、琵琶、月琴、三弦、梆子、笙、笛子、唢呐等，一些(xiē)專業劇(jù)團還增加了(le)電子琴、大(dà)提琴等樂器。武場除了(le)闆鼓、小(xiǎo)鑼、饒钹、镲等一般普通打擊樂外(wài)，還有具有平調特色的大(dà)鑼、大(dà)铙、大(dà)镲、戰鼓，稱“四大(dà)扇”，多用(yòng)于傳統戲。平調演唱風(fēng)格和(hé)特點：唱腔旋律優美(měi)、激越高(gāo)昂、細膩委婉、粗犷豪放(fàng)、剛柔并濟，表演粗犷豪邁，風(fēng)格淳正樸實。

生旦

　　平調可能(néng)是由豫北之淮調演變而來(lái)。所謂淮調，即早時(shí)候河(hé)南彰德府（今安陽）一帶所流傳的梆子戲。依據譜系推算(suàn)和(hé)曆代平調藝人相互傳言，相傳明(míng)末清初，有曹、白(bái)兩姓藝人，将淮調傳入武安，後經當地語言、語音(yīn)及民間歌舞的影響，逐漸演變爲平調。

　　平調的表演行當，較比落子行當齊全，有“四生四旦四花(huā)臉”十二行、“四梁八柱”之說。“四生”指生行的老(lǎo)生（須生）、小(xiǎo)生、紅(hóng)生（俗稱紅(hóng)臉）、武生；“四旦”指旦行的青衣（正旦）、小(xiǎo)旦（花(huā)旦、閨門(mén)旦）、老(lǎo)旦、刀(dāo)馬旦；“四花(huā)臉”指淨行的大(dà)花(huā)臉（正淨黑臉）、二花(huā)臉、雜(zá)花(huā)臉和(hé)醜行的小(xiǎo)花(huā)臉（俗稱醜角）；扮演喜劇(jù)角色，因在鼻梁上(shàng)抹一小(xiǎo)塊白(bái)粉，俗稱小(xiǎo)花(huā)臉，小(xiǎo)花(huā)臉也(yě)稱醜行（醜行分爲文(wén)醜、武醜，并兼演彩旦）。其中老(lǎo)生、青衣、大(dà)花(huā)臉、小(xiǎo)生的戲份較多，謂之“四梁”，餘謂“八柱”，在傳統劇(jù)目中“四梁”戲位居首，因此又是首要行當。

淨醜

　　它的傳統劇(jù)目約200餘出。具有代表性的劇(jù)目如《桃花(huā)庵》《兩狼山》《三進帳》《鍘趙王》《盤坡》《三上(shàng)轎》《歸宗圖》《恩仇記》《打金(jīn)枝》《天仙配》《秦香蓮》《寇準背靴》《楊八姐(jiě)遊春》《雷振海征北》《樊梨花(huā)征西》《兖州府》《審馬榮》《董家嶺》《春草闖堂》《蔡文(wén)姬》《燕燕》《昭君出塞》《楊門(mén)女将》《燕王掃北》《三關排宴》《姚剛征南》《白(bái)蛇傳》《蝴蝶杯》《十五貫》《三夫人》《三拜花(huā)堂》《血濺烏紗》《大(dà)破洪州》《平遼東》《李剛打朝》《鍘判官》《陰陽報(bào)》《丢官記》《斬楊景》《太白(bái)辭朝》《吳漢殺妻》《瘋啞案》等。建國後，也(yě)上(shàng)演了(le)一些(xiē)現(xiàn)代劇(jù)目，如《白(bái)毛女》《劉胡蘭》《紅(hóng)嫂》《江姐(jiě)》《小(xiǎo)二黑結婚》《沙家浜》《紅(hóng)燈記》《智取威虎山》《紅(hóng)色娘子軍》《洪湖赤衛隊》《相親記》等。《相親記》參加中央舉辦的慶祝建國30周年演出時(shí)，曾獲演出三等獎。

　　行當齊全，人才濟濟。平調曆代著名演員有 郭金(jīn)(藝名"灌腸邊"旦角)、李國華(藝名"翻轉天"旦角)、王忙來(lái)（黑臉）、劉連發(藝名"三杆旗"紅(hóng)臉)、于維德(藝名"一點紅(hóng)"旦角)、韓錦堂（藝名"午時(shí)的"小(xiǎo)生）、張承先(藝名"三杆筆(bǐ)"醜角)、郭文(wén)武（藝名“蓋三川”紅(hóng)臉）、劉守堂(藝名"小(xiǎo)堂的"黑臉)、肖知(zhī)章（藝名"半個天"旦角）、張吉順（藝名"大(dà)飛(fēi)機"旦角）、李秀奇（藝名"自(zì)鳴鐘(zhōng)"、"小(xiǎo)鋼炮"旦角）、王起富(藝名"小(xiǎo)飛(fēi)機"旦角)、蔔錫林(lín)(老(lǎo)生)、秦尚德(又名卯的，黑臉)、秦崇德(又名同的，藝名“十三紅(hóng)"小(xiǎo)生、須生)、黃培生（藝名"水(shuǐ)仙花(huā)"旦角）、焦秀英（藝名"天下(xià)迷"旦角）、武鴻鳳（青衣）、李魁元（青衣、花(huā)衫等）、韓小(xiǎo)芝（旦角）、趙春（旦角）、袁錫章（生角）、王太河(hé)（黑臉）、樊豔芳（青衣、刀(dāo)馬旦）、劉天順（老(lǎo)生）、賈芝霞（旦角）、杜潤田（醜角）、杜守鳳（小(xiǎo)生）、劉金(jīn)榮（刀(dāo)馬旦）、房志彬（老(lǎo)生）、李淑蘭（花(huā)旦、閨門(mén)旦等）、周華華（旦角）、杜銀方（生角）、李愛華（旦角）、王雲河(hé)（生角）、韓松齡（小(xiǎo)生）、張德起（花(huā)臉）、郝玲玲（旦角）、張荷英（旦角）、郭蘭英（旦角）、王雲峰（須生）、李雙鳳（旦角）、李喜如（青衣）、易果田（青衣、老(lǎo)旦）、李晉軍（老(lǎo)生）、申煥如（旦角）、王海雲（旦角）、魏建增（生角）、溫巧雲（青衣、老(lǎo)旦）、王正平（須生）等。

房志彬平調《徐策跑城(chéng)》劇(jù)照

　　《徐策跑城(chéng)》是平調《歸宗圖》戲裏最後一場戲。山西劇(jù)種演《跑城(chéng)》以帽翅功見長。京劇(jù)《跑城(chéng)》以表演、台步、形體動作(zuò)見長，嚴謹規範，後人很(hěn)難改動。地方戲就靈活多了(le)，隻要合乎劇(jù)情，可盡情發揮自(zì)己的長處。房志彬演的《跑城(chéng)》吸收了(le)其他(tā)劇(jù)種的長處，加上(shàng)平調的音(yīn)樂唱腔、鑼鼓經和(hé)自(zì)身的功力，形成了(le)自(zì)己的風(fēng)格。著名主持人趙忠祥看(kàn)了(le)演出講，北京舞台上(shàng)沒見過像房志彬這(zhè)樣的功夫技巧。不是四不像，而是像自(zì)己的平調流派。

　　武安平調

　　“武安平調”也(yě)稱“平調劇(jù)”、“平調”，唱腔屬梆子腔系闆腔體，五聲“徴”調式，俗稱“平調梆子”。 [1]  武安平調是古都邯鄲土生土長的本土戲曲，該劇(jù)種活動範圍在冀晉豫魯交界的冀南（邯鄲、邢台及周邊各縣，北至石家莊）、晉東南（長治、左權及周邊各縣）、豫北（安陽）、魯西北（聊城(chéng)）一帶。經常活動于河(hé)北省南部的邯鄲、邢台，山西省東南部的長治、左權及河(hé)南省北部的安陽等地區(qū)。武安平調在其興盛期，還曾傳入流行于石家莊、晉中、保定、陽泉、新鄉(xiāng)、晉城(chéng)、北京等地區(qū)。

平調劇(jù)《桃花(huā)庵》

　　平調的起源不詳，無文(wén)字記載，有以下(xià)兩種說法：其一，明(míng)朝時(shí)武安有兩個落魄文(wén)人，分别創造了(le)武安平調與開(kāi)州大(dà)平調（開(kāi)州即河(hé)南濮陽一代，開(kāi)州大(dà)平調亦稱大(dà)梆戲）。其二，明(míng)末清初武安和(hé)村白(bái)某、西湖村曹某，在河(hé)南演唱淮調（淮調即早時(shí)候河(hé)南彰德府（今安陽）一帶所流傳的梆子戲），頗有名氣，後回鄉(xiāng)創辦曹白(bái)兩科班，他(tā)們在淮調的基礎上(shàng)，吸收武安方言和(hé)民間歌曲，逐步形成了(le)武安平調。其二，在曆代平調藝人中相互傳言比較廣泛，經譜系推算(suàn)此說法較爲合理(lǐ)。

平調劇(jù)《盤坡》

　　民國初期，1912年左右出生的藝人，根據當時(shí)健在的藝人譜系推算(suàn)，平調藝人可知(zhī)者可上(shàng)溯到(dào)一百五十餘年以前，可見在清朝中葉，平調在冀南、豫北、晉東南及周邊一帶地區(qū)已十分流行。

　　清末民初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。此時(shí)，平調落子已有正式科班，武安、涉縣、磁縣、峰峰等地的科班和(hé)班社多達三十多個。平調在邯鄲地區(qū)十分流行，曆史上(shàng)有過許多專業班社，僅武安縣境内最多時(shí)專業和(hé)半職業平調班社達二百多個。邯鄲、涉縣、磁縣、峰峰、永年、沙河(hé)、左權等地皆有很(hěn)多平調劇(jù)團。

　　1942年抗日戰争期間，八路軍一二九師進駐太行山區(qū)，引導一批藝人參加革命工(gōng)作(zuò)，許多平調落子演員參軍參戰，當地平調落子班社也(yě)多屬民主政權領導，常随軍演出。随軍而來(lái)的部隊文(wén)工(gōng)團，與當地平調落子劇(jù)團相結合，許多平調藝人在此期間，還學演了(le)話(huà)劇(jù)、歌劇(jù)，創作(zuò)演出了(le)一批現(xiàn)代戲，演出了(le)《血淚仇》等一系列新戲，爲宣傳抗日起到(dào)了(le)積極的作(zuò)用(yòng)。有的平調落子演員，如王景元、王春等，在爲部隊演出時(shí)被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還有一些(xiē)平調落子藝人随軍南下(xià)。

平調劇(jù)《鍘趙王》

　　1945年抗日戰争勝利後，在人民政府的扶植下(xià)，平調得到(dào)了(le)發展，當時(shí)專業劇(jù)團就有18個，業餘劇(jù)團百餘個之多。20世紀50年代初，先後建立的專業劇(jù)團爲：武安縣人民劇(jù)團（武安縣人民平調落子劇(jù)團）、峰峰礦區(qū)平調劇(jù)團（峰峰礦區(qū)平調落子劇(jù)團）、邯鄲縣平調劇(jù)團（邯鄲縣平調落子劇(jù)團）、涉縣平調劇(jù)團（涉縣平調落子劇(jù)團）、邯鄲地區(qū)平調劇(jù)團（邯鄲市平調落子劇(jù)團）、武安縣平調劇(jù)團（武安市平調落子劇(jù)團）、永年縣平調劇(jù)團（永年縣平調落子劇(jù)團）等。1951年，毛澤東主席題詞“百花(huā)齊放(fàng)、推陳出新“明(míng)确了(le)戲改的指導方針，在政府的領導下(xià)對(duì)平調落子專業劇(jù)團進行了(le)一系列“改戲”、“改人”、“改制”爲主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作(zuò)，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊革新的分水(shuǐ)嶺。1954年，武安縣人民劇(jù)團，在省劇(jù)目組、省音(yīn)樂工(gōng)作(zuò)組的幫助下(xià)，對(duì)平調落子傳統劇(jù)目進行了(le)加工(gōng)整理(lǐ)，并加工(gōng)整理(lǐ)了(le)平調《兩狼山》《天仙配》等一系列劇(jù)目，參加了(le)河(hé)北省首屆戲曲觀摩演出，獲得好(hǎo)評，河(hé)北省政府決定将平調落子列爲重點劇(jù)種，予以扶植。邯鄲專區(qū)将武安縣人民劇(jù)團上(shàng)調到(dào)邯鄲市，成立邯鄲專區(qū)平調落子劇(jù)團（邯鄲市平調落子劇(jù)團），該劇(jù)團成爲重點劇(jù)團，河(hé)北省文(wén)化局先後派王昌言、厲聲、曹成章、曹羽、于雁軍、劉正平等20多人到(dào)團工(gōng)作(zuò)。這(zhè)些(xiē)專業幹部與平調落子演職員結合起來(lái)，對(duì)平調落子傳統劇(jù)目和(hé)表演藝術、音(yīn)樂等，進行挖掘整理(lǐ)，出版和(hé)記錄了(le)大(dà)量的劇(jù)本、音(yīn)樂，保留了(le)許多珍貴的資料，爲平調落子劇(jù)種的發展、藝術建設，做出了(le)貢獻。1958年，河(hé)北省文(wén)化局撥專款建立學員班，培養平調落子演員，培養了(le)房志彬、李淑蘭、張德起等一批新演員，後該班轉爲邯鄲地區(qū)戲校。1959年，平調《盤坡》，參加河(hé)北省第二屆戲曲會(huì)演，獲好(hǎo)評。20世紀50年代至60年代，平調劇(jù)種重新恢複生機，在此期間吸收了(le)京劇(jù)及河(hé)北梆子等戲曲劇(jù)種的藝術精華，因而得到(dào)了(le)更好(hǎo)的發展和(hé)好(hǎo)評。此後，一些(xiē)主要演員的唱腔還灌制了(le)唱片，使平調劇(jù)種的影響進一步擴大(dà)。

平調劇(jù)《春草闖堂》

　　平調傳統劇(jù)目有二百多出，多爲反映曆史故事(shì)、神話(huà)、民間傳說的大(dà)型劇(jù)目，反映民間生活的小(xiǎo)戲爲數較少。以老(lǎo)生、青衣、大(dà)花(huā)臉和(hé)小(xiǎo)生的劇(jù)目爲主。劇(jù)本富有民間文(wén)學特色，絕少雕琢，風(fēng)格淳正樸實。中華人民共和(hé)國成立後，影響較大(dà)的劇(jù)目有《桃花(huā)庵》《鍘趙王》《盤坡》《三進帳》《三上(shàng)轎》《兩狼山》《徐策跑城(chéng)》《紅(hóng)嫂》《江姐(jiě)》等。

平調落子演員李魁元和(hé)周總理(lǐ)合影

　　1959年6月周總理(lǐ)來(lái)邯鄲視(shì)察工(gōng)作(zuò)時(shí)，在邯鄲地委禮堂看(kàn)了(le)平調《盤坡》、落子《借髢髢》等劇(jù)目之後給予了(le)高(gāo)度的評價，說：“平調《盤坡》表現(xiàn)了(le)古代女子清守寒窯、備嘗艱苦、保守貞潔的品質，落子《借髢髢》表現(xiàn)了(le)古代勞動婦女勤勞節儉的形象，是兩個好(hǎo)戲。之後代表邯鄲的地方特色赴北京懷仁堂爲毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、郭沫若、林(lín)伯渠、鄧穎超等中央領導人演出，受到(dào)高(gāo)度的贊揚，當時(shí)的《人民日報(bào)》《中國青年報(bào)》《北京晚報(bào)》均作(zuò)了(le)整版報(bào)道(dào)。

　　平調落子是河(hé)北省邯鄲市獨一無二的兩個劇(jù)種，是邯鄲曆史文(wén)化的重要組成部分。 [2]  平調由豫北一帶流傳的梆子戲演變而來(lái)，落子由河(hé)北武安一帶民間所流行的“花(huā)唱”發展而來(lái)。因多在一團内“兩開(kāi)箱”演出，故叫“兩下(xià)鍋”，一般平調落子劇(jù)團演員，都能(néng)兼演平調和(hé)落子。二十世紀三十年代，平調落子還曾與京劇(jù)同台演出，但(dàn)各演各的劇(jù)目，互不相雜(zá)。

　　2006年5月20日，平調落子經國務院批準列入第一批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。

　　武安落子

落子劇(jù)《借髢髢》

　　“武安落子”還稱“落子劇(jù)”，又稱落子腔，屬于闆腔體，據傳由武安民間流行的"花(huā)唱"發展而來(lái)，源于民間曲調，清末已逐漸形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲。流行于冀南邯鄲地區(qū)至晉東南太行山一代、北至邢台、南至安陽一代等地。

　　在清代，武安等地民間“花(huā)會(huì)”中有說唱故事(shì)的落子，初爲撂地攤演出，晚清逐漸搬上(shàng)舞台。根據民國二十四年（1935）至民國二十六年續《武安春秋志》卷九記載：“武俗好(hǎo)戲，酬神演唱無日無之，甚至有一日數台者，農(nóng)民喜平調（本地土戲），紳商以皮簧梆子爲宜，村夫、愚婦最迷落子腔，惟其戲有傷風(fēng)化，曆來(lái)禁演。”

　　清朝道(dào)光、鹹豐年間，武安藝人喜順，流落到(dào)山西黎城(chéng)，适逢此縣有個李鎖柱，喜編戲文(wén)，兩人合作(zuò)，喜順遂将武安落子傳入黎城(chéng)，形成了(le)上(shàng)黨落子。

　　晚清時(shí)期，同治三年（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河(hé)南内黃縣唱武安落子，與當地一位姓趙的藝人共同組班唱戲，落子當時(shí)已形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲，後來(lái)發展成爲内黃落腔。清末民初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。

落子劇(jù)《端花(huā)》

　　抗日戰争時(shí)期，武安、涉縣一帶爲八路軍根據地。許多平調落子演員參軍參戰，當地平調落子班社也(yě)多屬民主政權領導，常随軍演出。随軍的部隊文(wén)工(gōng)團跟平調落子劇(jù)團相結合，一些(xiē)落子藝人在此期間，還學演了(le)話(huà)劇(jù)、歌劇(jù)，創作(zuò)演出了(le)一批現(xiàn)代戲，排演了(le)《範小(xiǎo)醜參軍》《派款》《巫嬸坦白(bái)》等新戲，爲宣傳抗日起到(dào)了(le)積極的作(zuò)用(yòng)。有的平調落子演員，如王景元、王春等，在爲部隊演出時(shí)被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還有一些(xiē)平調落子藝人随軍南下(xià)。

　　中華人民共和(hé)國成立後，河(hé)北省邯鄲專區(qū)曾對(duì)武安 平調、落子兩個劇(jù)種進行了(le)重點扶植，先後派遣一批新文(wén)藝工(gōng)作(zuò)者和(hé)戲曲專業幹部到(dào)邯鄲地區(qū)平調落子劇(jù)團，對(duì)平調落子的劇(jù)目和(hé)音(yīn)樂進行挖掘整理(lǐ)。

　　1956年河(hé)北省第一屆戲曲觀摩大(dà)會(huì)上(shàng)，武安落子《借髢髢》獲得好(hǎo)評，并整理(lǐ)改編了(le)落子《端花(huā)》，創作(zuò)了(le)落子《高(gāo)山流水(shuǐ)》等一批有影響的劇(jù)目。1958年邯鄲地區(qū)戲校開(kāi)設了(le)平調落子班，培養了(le)房志彬、李淑蘭等一批新演員。

　　武安落子始終與武安平調同台演出，合稱武安平調落子。從(cóng)藝人員兼唱兩個劇(jù)種，這(zhè)種現(xiàn)象一直持續至今。二十世紀三十年代，武安平調落子還曾與京劇(jù)同台演出，但(dàn)各演各的劇(jù)目，互不相雜(zá)。

落子劇(jù)《賣妙郎》

　　落子戲在邯鄲十分流行，曆史上(shàng)有過許多專業班社，僅武安縣境内最多時(shí)專業和(hé)半職業落子班社達一百二十多個，幾乎村村有落子班。至1982年武安縣業餘平調落子劇(jù)團尚有八十多個，其中尤以“白(bái)官班”、“興盛班”、“梁紅(hóng)班”最有影響。沙東落子則多爲半職業班社。

　　武安落子早期伴樂比較簡單，明(míng)末清初的“硬歌”隻有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了(le)镲、钹，落子傳統伴奏樂器以闆胡爲主，民國年間老(lǎo)藝人胡文(wén)亮(liàng)、王繼的又發展了(le)吹奏樂笛子，著名藝人魏洪昌等向外(wài)地學習，又增添了(le)二胡、笙等傳統伴奏樂器；落子文(wén)場樂器以闆胡爲主樂器，和(hé)二胡、琵琶、月琴、三弦、笛子、笙等，一些(xiē)專業劇(jù)團還增加了(le)電子琴、大(dà)提琴等樂器。武場除一般普通打擊樂外(wài)，還有盒梆、碰鐘(zhōng)。

　　武安落子著名演員有賈泉城(chéng)、王麥喜、胡文(wén)亮(liàng)、任耀華（藝名文(wén)志的）、杜更會(huì)（藝名更會(huì)的）、袁有福（藝名洋狗）、孫富琴（藝名山疙瘩）、魏洪昌（藝名如意的）、路鴻貞、王銀倉(藝名紅(hóng)薯蔓)、郭小(xiǎo)生、蔔錫林(lín)、秦崇德、黃培生（藝名水(shuǐ)仙花(huā)）、魏富山（藝名佛山柿餅）、李魁元、韓小(xiǎo)芝、陳素珍、賈芝霞、杜潤田、李淑蘭、劉金(jīn)榮、杜銀方、李愛華、郝玲玲、王雲河(hé)、郭蘭英、李雙鳳、王雲峰、李喜如、劉桂茹、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。沙東落子著名演員有頭把盒子、二把盒子等。

　　落子戲的行當，多以小(xiǎo)生、小(xiǎo)旦、青衣、老(lǎo)生、小(xiǎo)醜、老(lǎo)旦爲主，花(huā)臉亦或有之，但(dàn)無以其爲主的劇(jù)目，女角色一向由男(nán)演員扮演，自(zì)1949年以後，武安落子才有了(le)李魁元等第一代女演員。

　　落子戲的劇(jù)目約有150餘出，多爲反映民間生活故事(shì)的家庭小(xiǎo)事(shì)，傳統代表劇(jù)目如《端花(huā)》《借髢髢》《呂蒙正趕齋》《對(duì)繡鞋》《賣秒郎》《秦雪梅》《賣布》《頂燈》《小(xiǎo)過年》《老(lǎo)少換妻》《何文(wén)秀私訪》《皮秀英告狀》《安安送米》《三進士》《訪昆山》《藍橋會(huì)》《梁祝》《小(xiǎo)姑賢》《狀元打更》《福壽圖》等。其中《端花(huā)》一戲曾拍(pāi)攝成舞台紀錄片。建國後也(yě)上(shàng)演了(le)現(xiàn)代劇(jù)目，如《鎖不住的人》《高(gāo)山流水(shuǐ)》《雄關紅(hóng)哨》《姑娘的心》《迎春曲》《朝陽溝》《賣油郎與水(shuǐ)仙花(huā)》等。

　　流傳于河(hé)北邯鄲的稱武安落子，落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生活，念唱口語化，以武安當地方言爲主，具有強烈的鄉(xiāng)土氣息。武安落子流傳到(dào)山西黎城(chéng)，形成“上(shàng)黨落子”，流傳到(dào)河(hé)南内黃縣，形成“内黃落腔”。

　　落子戲音(yīn)樂唱腔有曲牌和(hé)闆腔兩類，曲牌有〔耍孩兒〕、〔山坡羊〕、〔贊子〕等；闆式有〔流水(shuǐ)闆〕、〔慢闆〕、〔散闆〕、〔哭迷子〕、〔悲腔〕、〔老(lǎo)二闆〕、〔數闆〕等。

 

　　傳承意義

　　● 實用(yòng)價值

　　武安平調、武安落子是古都邯鄲土生土長的本土戲曲，一團能(néng)擅演兩個劇(jù)種的文(wén)化特色，以其獨特的藝術魅力吸引着廣大(dà)觀衆，成爲冀南當地人民生活中不可或缺的精神食糧，在河(hé)北地方文(wén)化、社會(huì)風(fēng)俗等研究中有一定的參考價值。

　　● 學術價值

　　2006年5月20日，平調落子經國務院批準列入第一批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。

　　平調落子主要伴奏樂器“二弦”、“軋琴”，是平調落子劇(jù)種特有樂器，這(zhè)對(duì)于研究這(zhè)兩種樂器的起源和(hé)發展，具有很(hěn)高(gāo)的學術研究價值。

　　傳承現(xiàn)狀

　　平調落子劇(jù)種雖然在市委、市政府的大(dà)力扶持下(xià)，做了(le)許多搶救保護工(gōng)作(zuò)，但(dàn)仍然存在着不少困難和(hé)問題：

　　1、由于受到(dào)現(xiàn)代文(wén)化和(hé)經濟大(dà)潮的沖擊，平調落子觀衆大(dà)量流失，演出水(shuǐ)準逐漸下(xià)降，不少劇(jù)團被迫解散。

　　2、後繼人才匮乏，劇(jù)團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和(hé)保護。

　　3、随着一些(xiē)平調落子老(lǎo)藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒有保留下(xià)來(lái)，急需搶救這(zhè)些(xiē)資料。

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