AI賦能(néng)戲劇(jù)藝術 學者：人與AI互不相輕

　中新網上(shàng)海5月12日電 (記者 陳靜)上(shàng)海戲劇(jù)學院戲劇(jù)文(wén)學系主任陳軍12日對(duì)記者表示：“未來(lái)已來(lái)，我們不能(néng)無視(shì)或回避技術發展的大(dà)趨勢，而是要适應它、研究它、運用(yòng)它、引領它，讓AI技術成爲促進戲劇(jù)藝術發展與進步的重要手段。”

2024上(shàng)海·靜安現(xiàn)代戲劇(jù)谷舉辦戲劇(jù)研讨活動，聚焦“智能(néng)時(shí)代的戲劇(jù)藝術：創新與融合”話(huà)題。陳孝明(míng) 攝

　　正在舉行的2024上(shàng)海·靜安現(xiàn)代戲劇(jù)谷舉辦戲劇(jù)研讨活動，聚焦“智能(néng)時(shí)代的戲劇(jù)藝術：創新與融合”話(huà)題。戲劇(jù)藝術家、科技創新者、學術研究者以及文(wén)化産業決策者等共同探讨人工(gōng)智能(néng)如何助力戲劇(jù)藝術在繼承與創新中煥發新的活力。

　　靜安區(qū)委宣傳部副部長，區(qū)文(wén)化旅遊局黨組書記、局長胡慧芬告訴記者，戲劇(jù)論壇作(zuò)爲靜安戲劇(jù)谷的重要闆塊，圍繞“戲劇(jù)與城(chéng)市”主題，彙聚各地各界有行業影響力的專家，以前瞻性、專業性的思考，探索戲劇(jù)與人民城(chéng)市、戲劇(jù)與時(shí)代發展等熱點重點，着力以藝術涵養城(chéng)市品質、以文(wén)化賦能(néng)城(chéng)市發展。

　　上(shàng)海戲劇(jù)學院院長黃昌勇指出，藝術與科技本質上(shàng)相通，核心都是創新，超越他(tā)人、做他(tā)人未做的事(shì)。他(tā)認爲，未來(lái)戲劇(jù)的形态和(hé)特質将走向理(lǐ)性、走向綜合、走向技術。這(zhè)裏說的“綜合”是超越了(le)傳統戲劇(jù)形式，是不固定、沒有統一、難以定義的獨創形式。在這(zhè)位學者看(kàn)來(lái)，未來(lái)的戲劇(jù)需要形成完全融合的技術團隊。“新的藝術創造需要有新的審美(měi)、新的觀念，我們應鼓勵創新，讓年輕人敢于想象并放(fàng)大(dà)自(zì)己的想象。”

　　關于創新的内涵，上(shàng)海戲劇(jù)學院教授、舞台美(měi)術系原主任伊天夫直言，不是運用(yòng)AI就是創新，沒有對(duì)社會(huì)生活的深刻體驗、對(duì)人生意義的深刻追尋，就無法真正創新。中央戲劇(jù)學院數字戲劇(jù)系副主任宋震教授亦指出，AI在影像方面可以解決場景和(hé)鏡頭的問題，但(dàn)解決不了(le)表演的情感情緒問題，所以未來(lái)的電影仍需與戲劇(jù)結合。他(tā)認爲，未來(lái)戲劇(jù)和(hé)影視(shì)會(huì)産生一種并育和(hé)化生的關系。虛拟制作(zuò)導演何川表示，相比真人演員，數字虛拟人外(wài)形定制化高(gāo)、綜合實力強、IP權益明(míng)晰，而且“永不塌房”。但(dàn)由于缺乏實時(shí)性、一緻性、不懂表演，目前AI還難以快(kuài)速服務舞台表演，仍需今後的探索和(hé)實踐。

　　如何将整合媒體設計(jì)思維結合智能(néng)技術進行生動的跨媒體舞台演繹？同濟大(dà)學設計(jì)創意學院做出了(le)一系列探索。同濟大(dà)學設計(jì)創意學院副教授張屹南告訴記者，同濟大(dà)學設計(jì)創意學院團隊近幾年來(lái)創作(zuò)了(le)新媒體劇(jù)《分身·源啓》、萬捷旎的鋼琴與數字印象《十五度》、與上(shàng)海評彈團合作(zuò)的《漫歌行》等。張屹南認爲，百年前德國包豪斯學校将建築、繪畫(huà)、雕塑、舞蹈、音(yīn)樂融爲一體的“總體性劇(jù)場”的改革理(lǐ)念，其蘊含突破專業隔閡的巨大(dà)能(néng)量在當下(xià)智能(néng)時(shí)代能(néng)得到(dào)更有力的釋放(fàng)。在張屹南看(kàn)來(lái)， 如果借用(yòng)包豪斯的名言來(lái)形容當下(xià)，那就是人與人工(gōng)智能(néng)互不相輕，無等級隔閡，真實與虛拟世界将融爲一體。

　　在采訪中，記者了(le)解到(dào)，Dramatron是一個使用(yòng)大(dà)型語言模型的系統，能(néng)夠通過“分層故事(shì)生成”來(lái)創作(zuò)劇(jù)本。由戲劇(jù)家和(hé)Dramatron共同創作(zuò)的劇(jù)本，在加拿大(dà)戲劇(jù)節演出，獲得肯定。上(shàng)海戲劇(jù)學院教授、科研處原處長姚扣根介紹，國内外(wài)還出現(xiàn)了(le)其他(tā)許多類型的人工(gōng)智能(néng)編劇(jù)工(gōng)具，能(néng)快(kuài)速生成劇(jù)本草案，自(zì)動優化情節、角色和(hé)對(duì)話(huà)，完成劇(jù)本評估，進而拓展了(le)戲劇(jù)創作(zuò)者的視(shì)野，提升了(le)創意，提高(gāo)了(le)效率。但(dàn)是，他(tā)指出，AI時(shí)代的編劇(jù)也(yě)面臨新問題，比如創新能(néng)力、跨媒體叙事(shì)的挑戰等，在解決戲劇(jù)創作(zuò)發展瓶頸、優化提質方面還需要進行更多的人機磨合訓練。

　　AI在舞台藝術中的角色演變與叠代升級中有哪些(xiē)作(zuò)爲？清華大(dà)學教師陳慧表示，進入21世紀，尤其2010年之後，随着機器學習和(hé)深度學習的突破，AI不僅可以模仿現(xiàn)有的藝術形式，還能(néng)通過大(dà)模型創造出新的藝術作(zuò)品，從(cóng)輔助工(gōng)具轉變爲積極的參與者和(hé)共創者。“智能(néng)體”的自(zì)主性、交互性、适應性，開(kāi)啓了(le)舞台藝術與高(gāo)新科技融合共生的無限可能(néng)。

　　關于戲劇(jù)，中國傳媒大(dà)學教師何晗指出，智能(néng)技術賦能(néng)傳統戲曲的關鍵，在于充分尊重這(zhè)一藝術形式本身的抒情性、寫意性與虛拟性等藝術特點；将重點放(fàng)在通過技術手段，助力傳播，實現(xiàn)交互性、具身化的情感體驗，最終達成有效的共情傳播