數字技術助力戲曲“煥活”傳承

　中新社北京2月29日電(記者 應妮)鏡頭緩緩推進，聚焦舞者身上(shàng)，視(shì)頻中的“梅妃”身穿淡粉色長袖舞衣，長裙曳地，縱身飛(fēi)舞，猶如驚飛(fēi)的鴻雁，這(zhè)是京劇(jù)《梅妃》選段中最經典的舞蹈——驚鴻舞。

　　日前，一場主題爲“當科技遇見戲曲之美(měi)”的直播活動吸引超700萬網友在線觀看(kàn)。這(zhè)場直播的最大(dà)看(kàn)點是，借助人工(gōng)智能(néng)、6DoF(六自(zì)由度追蹤)等數字技術，讓觀衆零距離體驗戲曲的“唱念做打”。

　　直播中運用(yòng)6DoF技術将驚鴻舞解構，高(gāo)清展現(xiàn)了(le)演員手腕轉動、眼波流轉等十分微小(xiǎo)的動作(zuò)和(hé)神态。觀衆可以在畫(huà)面中“自(zì)由行走”，選擇不同的視(shì)角觀看(kàn)，并任意放(fàng)大(dà)縮小(xiǎo)舞者的表情動作(zuò)。

　　“中國戲曲是‘程式化’的歌舞表演故事(shì)，唱、念、做、打，皆有程式。學習戲曲，就必須360度無死角地摳動作(zuò)。”北京京劇(jù)院梅蘭芳京劇(jù)團演員王夢婷表示，數字化再現(xiàn)一招一式，可以反複放(fàng)大(dà)觀看(kàn)，能(néng)爲初學者提供标準範式，也(yě)爲戲迷們開(kāi)拓了(le)一條自(zì)學途徑。

　　直播中也(yě)呈現(xiàn)了(le)AI影像修複後珍貴的戲曲劇(jù)目合輯。據了(le)解，《逍遙津》《九江口》《天仙配》等近50部經典影像片段大(dà)多拍(pāi)攝于20世紀中期，且多以膠片、磁帶爲存儲介質，不僅存在殘缺、抖動、劃痕、閃爍、噪聲、模糊等各種問題，影像中還涉及到(dào)場景切換、燈光變化，對(duì)AI算(suàn)法帶來(lái)一定挑戰。

越調《諸葛亮(liàng)吊孝》修複前後對(duì)比。　(騰訊多媒體實驗室 供圖)

　　借助AI影像修複等數字化技術完成的作(zuò)品，不僅能(néng)填補殘缺，還會(huì)讓最終的呈現(xiàn)更細膩鮮活。例如人臉修複環節，通過人臉檢測、人臉修複和(hé)融合模塊等技術，模拟、仿真，最終生成人臉的細節，已經可以精确到(dào)每一根頭發絲和(hé)睫毛。此次直播播放(fàng)的近50部經典作(zuò)品被AI技術修複，并重新組合成一段近15分鐘(zhōng)的高(gāo)清影像合輯，這(zhè)是“中國戲曲文(wén)化數字煥新行動”利用(yòng)人工(gōng)智能(néng)修複技術修複的首批作(zuò)品。

　　“我們的理(lǐ)念是修舊如舊，不僅做提升清晰度等增強處理(lǐ)，還希望最大(dà)程度還原被修複作(zuò)品的年代感，例如色調、音(yīn)質等，盡量保留過去年代的特色。”參與修複工(gōng)作(zuò)的騰訊多媒體實驗室擴展媒體中心負責人許曉中說。

　　“修複的意義遠大(dà)于年輕演員們重新錄制。”昆山當代昆劇(jù)院演員林(lín)雨佳坦言，AI修複技術能(néng)再現(xiàn)老(lǎo)藝術家們的技藝風(fēng)采，讓青年演員有機會(huì)琢磨他(tā)們的表演，對(duì)後輩乃至整個行業來(lái)說都是非常寶貴的财富。同時(shí)，修複後的影像也(yě)讓戲曲的高(gāo)質量保存、傳播、傳承有了(le)更多可能(néng)性。

　　中國國家京劇(jù)院創作(zuò)和(hé)研究中心主任彭維介紹，該院在數字技術應用(yòng)上(shàng)也(yě)有新探索，如京劇(jù)電影《安國夫人》将LED數字虛拟影棚技術應用(yòng)于京劇(jù)電影的攝制，電影場景在保留傳統京劇(jù)舞台藝術風(fēng)格基礎上(shàng)，大(dà)量使用(yòng)LED幕牆等前沿數字技術，形成具有劇(jù)情張力的大(dà)銀幕效果，同時(shí)兼顧京劇(jù)本身審美(měi)特色，讓傳統文(wén)化“動”起來(lái)。

　　AI影像修複、沉浸式媒體、6DoF、點雲建模等技術應用(yòng)，讓經典影像作(zuò)品煥然一新、讓戲曲程式動作(zuò)立體、讓文(wén)化傳播形式多元、讓受衆參與體驗更沉浸。中國文(wén)化和(hé)旅遊部藝術發展中心相關負責人指出，從(cóng)創作(zuò)層面來(lái)說，數字技術可以利用(yòng)燈光、建築本身幻化出許多傳統舞美(měi)技術無法實現(xiàn)的場景，高(gāo)真實度的渲染使現(xiàn)實和(hé)虛拟世界完美(měi)融合，這(zhè)無疑将成爲未來(lái)舞台演出的探索趨勢。