隆堯秧歌，是河(hé)北省古老(lǎo)的傳統戲曲劇(jù)種之一。大(dà)約誕生于明(míng)末清初，成型組班登台巡演于嘉慶年間，至今已有四百年曆史。她(tā)根植于唐堯沃土，盛行于冀南大(dà)地，曾流行于冀南、冀中、魯西、豫北及太行山等地。解放(fàng)前後，隆堯縣境内秧歌科班星羅密布，數以百計(jì)，巨鹿、任縣、柏鄉(xiāng)、甯晉、内邱、趙縣、元氏、南和(hé)、曲周等縣，也(yě)有科班成立或人員從(cóng)藝。“吃飯吃窩窩，看(kàn)戲看(kàn)秧歌”、“扶犁鋤地哼絲弦，紡花(huā)織布唱秧歌”等佳話(huà)民謠，足以展現(xiàn)出人民群衆對(duì)秧歌的厚愛。
唐劇(jù)，又名影調劇(jù)，是20世紀60年代初誕生在河(hé)北省唐山市的新劇(jù)種，公演于1960年6月。它的音(yīn)樂唱腔源于唐 唐劇(jù)山皮影，它的表演藝術繼承了(le)我國戲曲的優秀傳統并吸收借鑒了(le)唐山民間舞蹈和(hé)影人動作(zuò)。
山東梆子是流行于山東省魯西南及魯中地區(qū)的傳統地方戲曲劇(jù)種。又名“高(gāo)調梆子”，簡稱“高(gāo)調”或“高(gāo)梆”。又因其高(gāo)昂激越的特點，被人稱爲“舍命梆子腔”。主要流行于山東西南部的菏澤、濟甯、泰安等地的大(dà)部分縣市，以及聊城(chéng)、臨沂等地區(qū)的廣大(dà)城(chéng)鎮鄉(xiāng)村。因流行區(qū)域的不同，群衆對(duì)其稱呼亦有别。如以菏澤爲中心的，習稱“曹州梆子”；以濟甯、汶上(shàng)爲中心的，稱爲“汶上(shàng)梆子”或“下(xià)路調”，總稱“高(gāo)調”，以區(qū)别于流行在魯西南的“大(dà)平調”。1952年，定名統稱爲“山東梆子”。 2008年6月7日，山東梆子經國務院批準列入第二批國家級非物質文(wén)化遺産名錄。 劇(jù)種簡史 曆史流傳 山東梆子 山東爲曆代貿易運輸的主要通道(dào)之一，山西人來(lái)山東經商爲時(shí)甚早，濟甯、菏澤、聊城(chéng)在明(míng)代就已有了(le)規模宏大(dà)的山西會(huì)館。這(zhè)些(xiē)山西商人，經營典當、錢(qián)莊行業，在山東境内具備了(le)較強的經濟實力，他(tā)們長期定居山東，在這(zhè)種形式下(xià)，在這(zhè)種情況下(xià)，山西的戲曲和(hé)班社自(zì)然也(yě)流入山東魯西南一代，在不少劇(jù)目中也(yě)反映出當時(shí)山西商人到(dào)魯西南等地做買賣的情形。諸如《奇錯》《換妻》等。因此，四大(dà)古老(lǎo)劇(jù)種之一的“西梆”，早期流入魯西南濟甯、菏澤等地後，受到(dào)當地文(wén)化、方言、習俗的影響，加上(shàng)當地及其他(tā)戲曲形式的影響。也(yě)就順其自(zì)然地逐步演變成今天的山東梆子。 據清乾隆（1736—1795）時(shí)人嚴長明(míng)《秦雲撷英小(xiǎo)譜》載：“院本之後，演爲曼綽，爲弦索。……弦索流于北部……陝西人歌之爲秦腔。……至于燕、京及齊、晉、中州，音(yīn)雖遞改，不過即其本土所近者少變之。”其中的“齊”，就是指山東。又據乾隆五十年刊印的吳長元《燕蘭小(xiǎo)譜》載：“花(huā)部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（曆城(chéng)人）是山東人。其中孟九兒隸大(dà)春部“演百花(huā)公主，戎衣結束，秀媚中頗饒英氣……。其他(tā)雜(zá)部則梆子腔，俱多爲京班别派。”後面的附詩中還有“筝阮調高(gāo)蛙漏促，踏搖娘苦月三更”句，可知(zhī)當時(shí)是用(yòng)筝、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂“京班别派”的“梆子腔”，多爲山陝梆子。據嘉慶十五年（1810）刊印的留青閣小(xiǎo)史《聽春新詠西部》“金(jīn)慶兒”條：“姓金(jīn)名元慶，字菊人，又字繡卿，年十五，山東兖州人（大(dà)順部）。”該條附詩說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉筝。”說明(míng)山東藝人進京後，不唱“齊歈”而改唱山陝梆子，也(yě)使用(yòng)彈撥樂器（筝）伴奏。就兩書所述的伴奏樂器，也(yě)與山東梆子早期用(yòng)大(dà)弦（八楞月琴）伴奏是相吻合的。 上(shàng)述文(wén)字資料可證明(míng)，至遲在乾隆年間山東境内已有本地梆子存在，且有山東籍演員到(dào)北京演出。這(zhè)一點，與山東梆子老(lǎo)藝人追述中的時(shí)間較接近。 山東梆子 據資料考證，濟甯财神閣的高(gāo)調老(lǎo)班“五福班”，是明(míng)朝萬曆皇帝登基（1573年）以前由李翰林(lín)創辦的，至今已有四百多年的曆史了(le)。爲證實這(zhè)段曆史，1957年山東省戲曲研究室曾專門(mén)調查走訪了(le)山東梆子老(lǎo)藝人段廣才（藝名段珩，1889年生），他(tā)講：“聽我老(lǎo)師張恩普說（濟甯人，花(huā)臉），濟甯财神閣的高(gāo)調五福班是明(míng)朝萬曆皇帝登基以前由李翰林(lín)創辦，至今已有380多年的曆史，這(zhè)個班垮了(le)不過五六十年”。另據巨野大(dà)姚班最後一代班主姚保員介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一代傳人，到(dào)我已是第九代了(le)。姚班至今已有280多年的曆史”。再綜合其它的一些(xiē)資料，我們可以知(zhī)道(dào)，山東梆子約在清初就相當流行了(le)，而它的産生，則可以推溯到(dào)明(míng)代的後期。 可見，時(shí)至今日，濟甯東門(mén)裏财神閣高(gāo)調五福班，汶上(shàng)縣大(dà)曹班、崇聖府班，巨野縣田家班、大(dà)姚班等，成班均有300多年之久，其活動範圍遍及菏澤、濟甯地區(qū)，以及泰安、聊城(chéng)、臨沂地區(qū)的許多城(chéng)鎮、農(nóng)村。過去，不少職業班社和(hé)著名演員經常到(dào)豫東、蘇北、皖北、冀南一帶流動演出。 山東梆子原無女演員。光緒二十六年（1900）前後，出現(xiàn)首批女演員，如巨野縣的“女班”中，小(xiǎo)冷兒（旦）、小(xiǎo)景兒（旦）均是受到(dào)群衆歡迎的女演員。此後，其他(tā)班社也(yě)陸續吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大(dà)褂子、紅(hóng)大(dà)褂子（小(xiǎo)環），巨野縣孔班的李翠喜，汶上(shàng)縣萱樓班的吳太雲，莘縣沈莊的大(dà)金(jīn)等，其中大(dà)金(jīn)并能(néng)唱黑臉。王紹明(míng)（紅(hóng)臉、黑臉）與孫緻平（旦）曾在上(shàng)海百代公司灌制過标名“山東梆子”的唱片。 與此同時(shí)，曾有一些(xiē)山東梆子藝人去外(wài)省演出，如魏二（紅(hóng)臉）、麽五（小(xiǎo)生）、李二黑心（黑臉）、唐進功（藝名三托，旦）、張克明(míng)（藝名一棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河(hé)南等地。直到(dào)1930年前後，河(hé)南東部（包括開(kāi)封）仍常到(dào)魯西南邀角。當時(shí)較出色的演員有王錫堂（藝名桂花(huā)油，曹縣曹家班出科，青衣花(huā)旦）、劉德潤（紅(hóng)臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文(wén)武小(xiǎo)生）、孫子高(gāo)（孫三，曹縣曹家班出科，黑臉）、趙義庭（曹縣火神台班出科，小(xiǎo)生）、崔雲芳（女）等。但(dàn)在這(zhè)一時(shí)期，河(hé)南梆子（豫劇(jù)）崛起，而魯西南一帶因受連年戰争影響，社會(huì)動蕩不定，山東梆子的發展受到(dào)阻礙。至40年代初，一些(xiē)河(hé)南梆子演員，如李金(jīn)娥、徐鳳雲、陳素花(huā)、馬金(jīn)鳳等都曾到(dào)菏澤地區(qū)演出，從(cóng)而是山東梆子唱腔受到(dào)了(le)河(hé)南梆子影響。據1953年山東省文(wén)化局戲曲工(gōng)作(zuò)組調查，山東全省四十三個梆子劇(jù)團，其唱腔很(hěn)多吸收了(le)豫西調的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。 近代演變 山東梆子 中華人民共和(hé)國成立初期，全省仍有不少職業劇(jù)團在流動演出。業餘劇(jù)團也(yě)很(hěn)普遍，僅菏澤縣就有梆子業餘劇(jù)團一百餘個。據1953年山東省文(wén)化局戲曲工(gōng)作(zuò)組的統計(jì)，全省尚有四十三個梆子劇(jù)團。1958年，山東省文(wén)化局組織“山東梆子劇(jù)目工(gōng)作(zuò)隊”，對(duì)山東梆子傳統劇(jù)目和(hé)唱腔、曲牌進行挖掘整理(lǐ)。同年，以菏澤專署人民劇(jù)團爲基礎，并從(cóng)濟甯地區(qū)調集窦朝榮、盧勝奎等著名老(lǎo)藝人，在濟南成立了(le)山東省梆子劇(jù)團。山東省戲曲學校也(yě)設立了(le)梆子科。通過整理(lǐ)傳統劇(jù)目和(hé)創作(zuò)現(xiàn)代戲，在繼承傳統的基礎上(shàng)，唱腔、表演、音(yīn)樂伴奏等方面均有所改革和(hé)創新。 1960年，山東省梆子劇(jù)團至北京彙報(bào)演出時(shí)，《牆頭記》《萬家香》《玉虎墜》《兩狼山》等劇(jù)目受到(dào)好(hǎo)評。此後又先後編演了(le)一些(xiē)現(xiàn)代戲，如《三回船(chuán)》《前沿人家》《老(lǎo)王賣瓜》《鐵(tiě)馬宏圖》《柳下(xià)人家》等。 1982年在山東省戲劇(jù)演出月期間，省梆子劇(jù)團演出的《程咬金(jīn)招親》分别獲優秀劇(jù)本創作(zuò)獎、導演獎、音(yīn)樂設計(jì)獎、樂隊伴奏獎，劇(jù)中主要演員獲表演獎。至1983年，這(zhè)一劇(jù)種除山東省梆子劇(jù)團外(wài)，梁山、郓城(chéng)、巨野、泰安、肥城(chéng)、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業劇(jù)團巡回演出。 已傳唱300餘年的山東梆子，如今卻成了(le)“瀕危物種”。截至到(dào)2005年，全省僅餘3個劇(jù)團，即泰安市山東梆子劇(jù)團，菏澤地方戲劇(jù)院山東梆子劇(jù)團、郓城(chéng)山東梆子劇(jù)團。 2006年山東省開(kāi)展省級非物質文(wén)化遺産的申報(bào)工(gōng)作(zuò)，山東梆子成功入選首批省級非物質文(wén)化遺産名錄，又給這(zhè)門(mén)古老(lǎo)的戲曲藝術的複興注入了(le)新的希望。 2007年，在非物質文(wén)化遺産的影響下(xià)，黨和(hé)政府重視(shì)山東梆子的發展，重新啓動恢複該劇(jù)種，全省計(jì)有專業劇(jù)團：泰安市山東梆子劇(jù)團、濟甯市山東梆子劇(jù)團、菏澤市地方戲劇(jù)院山東梆子劇(jù)團、汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇(jù)團、郓城(chéng)縣山東梆子劇(jù)團、巨野縣山東梆子劇(jù)團等，其中泰安市山東梆子劇(jù)團的武蘭香，李紅(hóng)，汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇(jù)團的劉太華，巨野山東梆子劇(jù)團的劉秀雲入圍全國紅(hóng)梅花(huā)戲曲大(dà)賽總決賽 并獲得金(jīn)花(huā)大(dà)獎。又于2007年12月成立了(le)山東梆子專業委員會(huì)，使該劇(jù)種重獲生機。 藝術特點 表演特色 山東梆子是中國戲曲之一的傳統表演程式與魯西南一帶的其他(tā)古老(lǎo)劇(jù)種如柳子戲、大(dà)弦子戲、大(dà)平調等一樣，表演動作(zuò)粗犷，架式誇張。如黑臉上(shàng)場亮(liàng)相時(shí)，雙手舉過頭頂，五指分開(kāi)；推圈走圓場時(shí)，右手推圈，左臂随之有節奏地擺動；表示憤怒、急躁等情緒時(shí)，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動作(zuò)。其他(tā)行當“推圈”時(shí)，動作(zuò)不盡相同。 在臉譜上(shàng)則根據人物年齡的變化而變化，更有一個角色在同一出戲中随劇(jù)情變化而不斷變換臉譜。如《白(bái)蛇傳》中[收青]一場，小(xiǎo)青由花(huā)臉扮演，連變三次：先爲花(huā)臉，後變爲一半花(huā)臉，一半俊臉，最後才變成旦角臉形。 唱腔闆式 山東梆子——《牆頭記》 山東梆子的唱腔音(yīn)樂屬闆式變化體。各種闆式均以七字句和(hé)十字句爲主。其唱腔中的基本闆式有[慢闆]、[流水(shuǐ)闆]、[二八闆]、[一鼓二鑼]等。輔助闆式有[起闆]、[栽闆]、[非闆]、[一串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在闆式的運用(yòng)上(shàng)，主要有兩種形式，一種爲單一闆式的應用(yòng)，即根據劇(jù)中情節和(hé)人物情緒，選用(yòng)某一種基本闆式作(zuò)爲一個獨立唱段，主要适用(yòng)于情緒比較單一的唱詞。另一種形式則是通過不同闆式的有機組合和(hé)轉接，構成節奏變化明(míng)顯、旋律對(duì)比鮮明(míng)的大(dà)段成套唱腔，這(zhè)是山東梆子唱腔音(yīn)樂的主要表現(xiàn)手法。專用(yòng)曲調有[殺己調]（《哭劍》）、[流水(shuǐ)撚子]（《蘭花(huā)山》）、[叫門(mén)闆]（《宇宙鋒》）等。 常用(yòng)的唱腔闆式可分爲四大(dà)類： ①慢闆。包括[慢闆]、[中慢闆]、[破字慢闆]、[金(jīn)鈎挂]、[上(shàng)五音(yīn)]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。 ②流水(shuǐ)闆。包括[流水(shuǐ)闆]、[慢流水(shuǐ)闆]、[快(kuài)流水(shuǐ)闆]、[一串鈴]和(hé)由它派生的[一鑼切]、[倉令倉]、[倒送闆]等。 ③二八闆。分爲[二八闆]、[慢二八闆]、[中二八闆]和(hé)[緊二八闆]，還有它派生的[一鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟噜錘]等。 ④散闆。分爲[飛(fēi)闆]、[栽闆]、[滾白(bái)]、[起闆]。 除以上(shàng)四大(dà)闆式類别外(wài)，另有[導闆]、[哭劍]、[叫闆]、[三哭腔]及演出神戲時(shí)用(yòng)的[吹腔]等。 唱腔特色 山東梆子唱腔慷慨激昂、高(gāo)亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當則以紅(hóng)臉、黑臉爲主要腳色，唱腔慷慨激昂，高(gāo)亢雄健，動作(zuò)粗犷，架式誇張，舞台上(shàng)洋溢着雄渾、豪放(fàng)的陽剛之美(měi)。過去全用(yòng)“大(dà)本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音(yīn)翻高(gāo)，後來(lái)逐漸變化，多用(yòng)“二本腔”（假嗓）演唱。也(yě)有用(yòng)“大(dà)本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中淨行的發音(yīn)則帶沙音(yīn)和(hé)炸音(yīn)，使唱腔粗犷奔放(fàng)。女聲各行當，都采用(yòng)真假聲相結合的演唱方法，發音(yīn)多用(yòng)口腔共鳴，聲音(yīn)圓潤、音(yīn)域寬廣。 伴奏器樂 伴奏樂器 山東梆子伴奏樂隊 山東梆子最初用(yòng)的伴奏樂器是：大(dà)弦、二弦、三弦。大(dà)弦是彈撥樂器，狀似月琴，腹部八棱，無品，四軸，四弦，全用(yòng)皮弦。藝人們根據它的形狀，通稱它爲“老(lǎo)鼈”（平調早期用(yòng)的大(dà)弦，八品，又稱八棱月琴）。二弦杆較短，筒較大(dà)，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用(yòng)弓拉奏，發音(yīn)尖亮(liàng)高(gāo)亢。三弦與現(xiàn)今通用(yòng)的相同。後來(lái)山東梆子藝人逐漸改進，更新爲栗子殼的瓢，即現(xiàn)今用(yòng)的闆胡，距今有150年的曆史，有皮弦改爲鋼弦（然後經開(kāi)封傳到(dào)河(hé)南各地），這(zhè)樣闆胡、二胡成爲主要的伴奏樂器，大(dà)弦、二弦已經很(hěn)久不用(yòng)了(le)。新近又增添了(le)笙、阮、琵琶等樂器伴奏。 伴奏曲牌 山東梆子《牆頭記》 山東梆子伴奏用(yòng)的唢呐和(hé)絲弦曲牌有180餘種，相當豐富，根據不同的劇(jù)情、人物，使用(yòng)不同的曲牌，規定比較嚴格。皇帝上(shàng)朝用(yòng)“出天子”，百官朝見元令”、“拜堂令”等，各有專用(yòng)。每個曲牌都有“大(dà)字”（曲詞），有的一人獨唱，有的全台齊唱。個别複雜(zá)的曲牌（如六十四闆“揚州”一曲，用(yòng)于《江東》劇(jù)中周瑜修書時(shí)），由于複雜(zá)難學，現(xiàn)已失傳。山東梆子還曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用(yòng)橫笛伴奏）、大(dà)笛羅羅（用(yòng)唢呐伴奏）的劇(jù)目。 唢呐曲牌 “拜堂令”、“落馬令”、“将軍令”、“得勝令”、“新水(shuǐ)令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大(dà)、小(xiǎo)宮花(huā)”、“大(dà)、小(xiǎo)紅(hóng)桃”、“雲霄閣”、“二迷子”、“普天樂”、“十番子”、“金(jīn)勾挂油瓶”、“揚州”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“唢呐皮”、“打老(lǎo)虎”、“苦中樂”、“快(kuài)、慢欠場”、“前、後四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大(dà)笛娃娃”、“紅(hóng)繡鞋”、“點绛唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金(jīn)”、“柳搖金(jīn)序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金(jīn)鐘(zhōng)”、“急三炮”、“四大(dà)鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“風(fēng)入松”、“宴駕令”、“園林(lín)好(hǎo)”、“園林(lín)好(hǎo)序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水(shuǐ)”、“香柳娘”、“水(shuǐ)龍吟”、“一騎馬”、“滿堂花(huā)”、“沽美(měi)酒”、“忙開(kāi)舟”、“到(dào)春天”、“壽筵開(kāi)”、“畫(huà)眉序”、“龍鳳閣”、“紫金(jīn)環”、“泣顔回”、“一官遷”、“朝元歌”、“五馬”、“二犯”、“石榴花(huā)”、“雁兒落”、“一枝花(huā)”、“步步嬌”、“傍妝台”、“山坡羊”、“下(xià)天堂”、“家住在”、“緊
棗梆是山東省傳統地方戲曲劇(jù)種之一，主要流行在菏澤、郓城(chéng)、梁山、巨野、鄄城(chéng)、定陶等地。 它是山西上(shàng)黨梆子流入菏澤後，在當地語言影響下(xià)發展形成的。棗梆的唱腔音(yīn)樂屬于闆腔體，曲調流暢，表現(xiàn)力強，有豐富的闆式和(hé)曲牌，演唱起來(lái)既高(gāo)亢激昂又委婉活潑。其表演具有粗犷豪放(fàng)的特點，與流行地的區(qū)域特性和(hé)觀衆的欣賞習慣正相吻合。
萊蕪梆子流行于山東中部萊蕪、泰安、肥城(chéng)、章丘等一帶，又名“萊蕪讴”。萊蕪梆子包括梆子與微調兩類聲腔。清中期以後，徽班流入泰安一帶；随後梆子腔亦流至汶上(shàng)一帶，并逐漸與徽調合流，同台演唱，後梆子與當地語音(yīn)結合，有相當發展，開(kāi)始居于主導地位，劇(jù)種遂稱“萊蕪梆子”。 萊蕪梆子的道(dào)白(bái)字正、聲硬、音(yīn)直，唱腔粗犷激昂、剛勁豪爽、高(gāo)亢奔放(fàng)，多在高(gāo)音(yīn)區(qū)，沒有大(dà)幅度的旋律變化和(hé)音(yīn)符跳躍。
東路梆子，又稱章丘梆子，群衆稱它爲山東漚。是一種山東省的傳統戲曲劇(jù)種。章丘，過去是南北貿易、商貿往來(lái)的重鎮。由于商業的繁榮發達，當地的戲曲藝術也(yě)蔚爲大(dà)觀。目前流行的東路梆子，爲秦腔系統的分支，是經過山西、河(hé)北等省而流傳到(dào)山東境内章丘、惠民等地的，至少有一百八十八年前，就已經在當地流行了(le)。這(zhè)種梆子聲腔，與早已在本地流行的昆曲及其他(tā)曲調（如揚州亂彈、柳子、羅羅等）相結合，形成了(le)“章丘梆子”——“東路梆子”。相對(duì)地，稱河(hé)北梆子爲“西路梆子”，稱秦腔爲“老(lǎo)西路梆子”。